Hikaye

Karyatid Zaman Çizelgesi

Karyatid Zaman Çizelgesi


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Sınıf

Çalışma tipi

Devam eden araştırmalar nedeniyle bilgiler değişebilir. Terimler Sözlüğü

Paul Pfeiffer, sanatsal pratiğini, düşündürücü, eğlenceli ve çoğu zaman şaşırtıcı şekilde video manipülasyonuna adamıştır. Spor olayı, Pfeiffer'in favori konusu ve bu spor gösterisiyle ilişkisini "yönetmen, casus ve hayran" olarak tanımlıyor. O, spor deneyiminin yoğun duygu, gösteri, duyusal aşırı yüklenme ve saf büyüsüne çekilir. Yine de Pfeiffer, medyaya doymuş çevremizin bilincimizi şekillendirdiğinin de farkında. Basketbol, ​​boks ve hokey dahil olmak üzere profesyonel spor etkinliklerinden görüntüleri manipüle etmesi, görüntülerin ve teknolojinin nasıl dönüştürücü olduğunu gösteriyor. Buradaki spor etkinliğinin görüntüleri gibi görüntüler, fantastik bir eğlence dünyası ile ilişki kurarak sıradanlıktan kaçabileceğiniz anlar sunar. Yine de, çağdaş toplumda imgeler ve teknoloji o kadar çok yerdedir ki, birçoğu kim olduğumuzu tamamen değiştirdiğine inanır.

İçinde Karyatid, Pfeiffer, oyuncuları silerek kazanan hokey takımlarının oyuncularının kafalarının üzerinde tutulan Stanley Kupası'nın video görüntülerini sunar, Pfeiffer, hokeyin en yüksek başarı sembolü algımızı değiştirir. Burada, devasa fincan kalabalığın üzerinde tek başına yüzerek bir oyuncak uzay roketini veya R2-D2'yi çağrıştırıyor. Pfeiffer'in bu görüntüyü manipüle etmesi, yalnızca Kupa'nın ruhsal bir arayışın sembolü olarak statüsünü göstermekle kalmaz, aynı zamanda çağdaş kültürde inanç ve arzunun ortaya çıktığı karmaşık yollar üzerine meditasyon yapar. Bu çalışmanın başlığı, antik Yunan tapınaklarının yontulmuş destek yapılarını ifade eder. Aslında, Edward B. Green tarafından Yunan Revival tarzında tasarlanan Albright-Knox'un 1905 binasının mimari tasarımında sekiz karyatid yer alıyor. Pfeiffer'in bu antik mimariye atıfta bulunduğu yer, hokey oyuncularının hayalet kalıntılarındadır.


İlk Daimi Bina İnşaatı

John J. Albright, müzenin Frederick Law Olmsted'in Delaware Park'ının bitişiğindeki mevcut yerinde BFAA için kalıcı bir ev inşa etmek için fon sağladı. Kurul, binanın tasarımı için mimar Edward B. Green'i görevlendirdi ve 1900 baharında temel atma gerçekleşti. Binanın ilk olarak 1901'de Pan-Amerikan Sergisinin Güzel Sanatlar Köşkü olarak hizmet etmesi planlandı, ancak inşaat 1905 baharına kadar tamamlanmadı.

Albright Sanat Galerisi'nin açılış günü, 31 Mayıs 1905


İçindekiler

Chiton Düzenle

Chiton, daha hafif ketenden basit bir tunikti ve genellikle her iki cinsiyette ve her yaşta giyilen pileli bir giysiydi. Omuzlar ve alt kollar boyunca bir dizi tutturucu ile sabitlenmiş geniş, dikdörtgen bir malzeme tüpünden oluşuyordu. [4] Chitonlar tipik olarak kullanıcının ayak bileklerine düşer, ancak daha kısa chitonlar bazen atletler, savaşçılar veya köleler tarafından yapılan şiddetli aktiviteler sırasında giyilirdi. [5]

Çoğu zaman fazla kumaş, bele bağlanan bir kuşak veya kemerin üzerine çekilirdi (bkz. kolpos). [1] Yığınla başa çıkmak için bazen boyuna bir kayış veya anamaschalister giyilir, koltuk altlarının altına getirilir, arkadan çaprazlanır ve önden bağlanır. [1] Chitonun üzerine bir himation veya pelerin giyilebilir.

İki tür chiton vardır - Dor ve İyonik, Dor ve İyonik sütunlara benzerliklerinden dolayı adlandırılır. Doric chiton "kolsuzdur", çünkü kollu teknolojisi henüz oluşturulmamıştır. Yukarıdaki karyatiddekine çok benzer şekilde, Dor chitonunun tepesinde bir kıvrım vardır veya Apoptygma, omuzlarda fibula ile tutturulur ve bele kuşaklıdır. Doric Chiton'dan farklı olarak, Ionic chiton'un Apoptygma'sı yoktur ve ikiye katlandığında bir kanat açıklığını tamamlayabilecek kadar uzun bir kumaş dikdörtgenidir. Şekillendirilmiş manşon desenleri ortaya çıkmadan önce, Yunanlılar fibulaları (antik Yunan çengelli iğneler) kumaşın ön ve arka üst kenarlarını birleştirmek için her iki kola kadar bağladılar. İyonik chiton da belden kuşaklıydı. Dor kitonu genellikle ketenden, İyonik kiton ise genellikle yünden yapılırdı.

Düzenle

Himation'ın öncülü olan peplos, orijinal olarak kadınlar tarafından chiton üzerine giyilen kare bir kumaş parçasıydı. [4] Bezin üst üçte birlik kısmı katlanmış ve her iki omuzdan tutturulmuş, kumaş bir tarafı açık bırakılmıştır. [3] Peplosun bele doğru katlanan bu üst kısmı bir Apoptygma oluşturur. Bazen peplos, alternatif bir chiton formu olarak tek başına giyildi. [2] Chitonda olduğu gibi, kıvrımları belden tutturmak için genellikle bir kuşak veya kemer kullanılır. [1]

Himation Düzenle

NS himasyon üzerine giyilen basit bir dış giysiydi. biber veya chiton. Sol kolun altından geçen ve sağ omuza sabitlenen ağır dikdörtgen bir malzemeden oluşuyordu. Pelerin, yine sol kolun altından ve sağ omzun üzerinden geçen bir kayışın etrafında bükülürdü. Daha hacimli himasyon soğuk havalarda giyildi. [1]

Himation, giyen kişinin duygu ya da utanca yenik düştüğünde onu örtmek için başın üzerine çekilebilirdi. [1]

Kadınlar da denilen bir şal giyebilir epiblema.

Chlamys Düzenle

Chlamys, erkekler tarafından askeri veya avcılık amacıyla giyilen yünlü malzemeden dikişsiz bir dikdörtgendi. [1] Pelerin olarak giyilir ve bir broş veya düğme ile sağ omuza bağlanır.

Chlamys, MÖ 5. yüzyıldan 3. yüzyıla kadar tipik Yunan askeri kıyafetleriydi. [3]

Iç çamaşırları Düzenle

Kadınlar genellikle bir strophion, zamanın sutyeni, kıyafetlerinin altında ve vücudunun orta kısmında. NS strophion Göğüslere dolanan ve kürek kemikleri arasına bağlanan geniş bir yün veya keten banttı. [1]

Erkekler ve kadınlar bazen üçgen peştamal giyerdi. perizoma, iç çamaşırı olarak. [1]

Bağlantı elemanları ve düğmeler Düzenle

Giysiler nadiren kesildiğinden veya dikildiğinden, giysileri yerinde tutmak için genellikle bağlantı elemanları ve düğmeler kullanıldı. Küçük düğmeler, iğneler ve broşlar kullanıldı.

Peronai ve ayrıca fibula adı verilen büyük iğneler, chiton veya peplos'u yerinde tutmak için aşağı bakacak şekilde omuzlara takılırdı. [1]

Kemerler, kuşaklar veya kuşaklar da bazen tutturucuların/düğmelerin yerini alarak bele takılırdı.

Ayakkabı Düzenle

Erkekler ve Kadınlar tipik olarak yumuşak astarlı terlikler, sandaletler ve ayakkabılar giyerlerdi. Evde genellikle çıplak ayakla gezerlerdi. [3]

Takı Düzenle

Mücevher, gösterişli saç modelleri ve makyaj şeklinde süsleme kadınlar için yaygındı. Giysilerine küçük altın süsler dikilir ve hareket ettikçe parlardı. [1] Yunanlıların yüzükleri, çelenkleri, diademleri, bilezikleri, kol bantları, iğneleri, kolyeleri, kolyeleri ve küpeleri vardı. Popüler küpe tasarımları şunları içeriyordu: Eros, Nike ve Ganymede gibi uçan tanrılar ve tanrıçalar. Sonsuzluğu simgeleyen menderes gibi desenler de yaygın olarak mücevherlere işlenirdi. Altın ve gümüş, mücevherat için en yaygın ortamlardı. Bununla birlikte, bu zamanın mücevherlerinde dekorasyon olarak kullanılan inciler, değerli taşlar ve yarı değerli taşlar da olabilir. Mücevher genellikle nesilden nesile aktarılır veya tanrılara adak olarak yapılırdı.


İçindekiler

Yunan Ordusunun ana görevleri, devletin bağımsızlığını ve bütünlüğünü savunmak, ulusal toprakları korumak ve ülkenin politika hedeflerine ulaşılmasına kesin katkı sağlamaktır. [6]

Barış zamanında, Ordu aşağıdaki ana hedeflere sahiptir:

  • Tehlikelerin ve tehditlerin önlenmesi ve etkin bir şekilde karşı karşıya kalması için yüksek operasyonel hazırlığın sürdürülmesi ve ayrıca hızlı yanıt yeteneğinin sağlanması.
  • Uluslararası güvenlik ve barışa katkı.
  • Sosyal yardım faaliyetlerine katkı ve acil durumlarla mücadele için devlet hizmetlerinin desteği.

Erken tarih: 19. yüzyılın başları

Demetrios Ypsilantis, Petra Savaşı (1829), Kurtuluş Savaşı'nın son savaşı sırasında taktik Yunan kuvvetlerinin komutanıydı.

Devrim sırasında Yunan düzensiz kuvvetlerinin en önemli komutanı Theodoros Kolokotronis

Panagiotis Rodios, Ordunun albayı olarak, Devrim sırasında düzenli ordunun yaratılmasının ilk destekçilerinden biri

Yunan Ordusu, kökenini Yunan Bağımsızlık Savaşı (1821-1829) sırasında Yunan geçici hükümeti tarafından kurulan düzenli birliklere kadar takip eder. Bunlardan ilki, bir piyade alayı ve küçük bir topçu bataryası, Nisan 1822'de kuruldu ve Avrupa Philhellenes (Joseph Balestra ve diğerleri gibi) tarafından komuta edildi. Bununla birlikte, fon eksikliği kısa bir süre sonra dağılmaya zorladı ve Temmuz 1824'e kadar Yunan Albay Panagiotis Rodios'un altında düzenli birlikler yeniden kurulamadı. Mayıs 1825'te, zorunlu askerliğe ilişkin ilk yasa çıkarıldı ve tüm düzenli kuvvetlerin komutası Fransız Albay Charles Fabvier'e emanet edildi. Fabvier altında, düzenli birlik genişledi ve ilk kez süvarileri, askeri müzik müfrezelerini ve Lord Byron'ın yardımıyla askeri hastaneleri içeriyordu.

Ioannis Kapodistrias valiliği (1828-1831) ulusal ordunun köklü bir şekilde yeniden düzenlenmesine tanık oldu: Ordu ve Deniz İşleri Sekreterliği ve Yunan Ordu Akademisi kuruldu, Ordu mühendislik birlikleri kuruldu (28 Temmuz 1829) ve uyumlu bir çaba çeşitli düzensiz kuvvetleri düzenli hafif piyade taburlarına dönüştürmek için yapıldı. Bu ilk yıllar boyunca, Fransız etkisi, Yunan düzenli ordusunu, taktiklerin yanı sıra görünüşte de kapladı, çünkü eğitmenlerin çoğu Fransız - ilk başta Philhellenes ve daha sonra General Maison'un Sefer Kolordusu subaylarına hizmet ediyordu. [7]

Kapodistrias'ın 1831'deki suikastından ve sonraki iki yıl boyunca devam eden iç kargaşadan sonra, ancak düzenli ordunun varlığı sona erdi. Yeni bağımsız Yunan krallığının ilk kralı olan Bavyera prensi Otto, başlangıçta 4.000 kişilik bir Alman birliğine güveniyordu. Kraliyet hükümeti düzenli orduyu yeniden kurdu ve Kurtuluş Savaşı'nda büyük ölçüde savaşan düzensiz güçleri dağıttı. [8] 1862'de Otto'nun devrilmesinin ardından Ordu, 1833 Ordu Teşkilatı Tüzüğü'ne güvenmeye devam etti. 1860'ta Yunan kraliyet ordusu yaklaşık 200.000 adamdı. İlk büyük reformlar, sonunda 1877-1878 Rus-Türk Savaşı'na yol açan Balkan Krizine yanıt olarak 1877'de yapıldı. Diğer önlemlerin yanı sıra, Yunan Ordusu ilk kez kısaca tümenlere ve tugaylara bölündü. 1879'da evrensel zorunlu askerlik getirildi ve 1882-1885'te Charilaos Trikoupis'in başbakanlığı altında, subayların eğitim ve öğretimini iyileştirmek için büyük adımlar atıldı: Yunanistan'a bir Fransız askeri misyonu çağrıldı, yeni okullar kuruldu ve Yunan subayları eğitim için yurt dışına gönderilmiş, faal hizmette bulunan memurların siyasete katılmaktan kaçınarak mesleki görevlerine ağırlık vermeleri için çaba gösterilmiştir. Ordu da ilk seferberliklerini, Yunanistan'ın Teselya'yı ilhak etmesi nedeniyle Temmuz 1880 - Nisan 1882'de ve Bulgaristan'ın Doğu Rumeli'yi ilhak ettiği Eylül 1885 - Mayıs 1886'da gerçekleştirdi. Ancak bu uzun seferberlik dönemlerinin büyük mali yükü kamu hazinesini tüketti ve reform sürecini durdurdu. [9] [10] Sonuç, 1897 Yunan-Türk Savaşı'nın patlak vermesi üzerine Yunan Ordusu'nun savaşa tamamen hazırlıksız olduğuydu: planlar, tahkimatlar ve silahlar mevcut değildi, subay birliklerinin kütlesi kendi amaçlarına uygun değildi. görevler ve eğitim yetersizdi. Sonuç olarak, sayısal olarak üstün, daha iyi örgütlenmiş, donanımlı ve önderlik eden Osmanlı kuvvetleri, Yunan kuvvetlerini Teselya'nın güneyine doğru itti. [11] [12]


Karyatid Zaman Çizelgesi - Tarih

Bruskari, M., «Bemerkungen über die vierte und fünfte Karyatide des Erechtheion», Jahreshefte des Österreichischen Archäologischen Institutes in Wien 55, 1984, σελ. 55-58, εικ. 1-3
Ραγκαβής, Α. Ρ., «Συνοπτική έκθεσις της τύχης των αρχαίων μνημείων εις την Ελλάδα κατά τα τελευταία έτελευταία έτεμη», ΑρχκιολΕφη 12
Homolle, Th., «L'origine des Caryatides», Revue Archéologique 5, 1917, σελ. 1-67
Paton, J.M., G.P. Stevens, L.D. Caskey, H.N. Fowler, The Erechtheum, Cambridge, 1927, σελ. 232-238, εικ. πίν. ΧΧΧVΙΙΙ, ΧΧΧΙΧ
Rodenwaldt, G., W. Hege, L' Acropole, Paris, 1930, σελ. 59, εικ. 90-97
Schmidt, E., «Die Kopien der Erechtheionkoren», Antike Plastik 13, 1973
Robertson, M., Yunan Sanatının Tarihi, I-II, Cambridge, 1975, σελ. 346, εικ. 115
Lauter, H., Die Koren des Erechtheion, Antike Plastik 16, 1976, σελ. 24-27, εικ. 32-40
Plommer, H., «Vitruvius ve Karyatidlerin kökeni», Journal of Hellenic Studies 99, 1979, σελ. 97-102
Vickers, M., «Persepolis, Vitruvius ve Erechtheum Caryatids: Medism ve Köleliğin İkonografisi», Revue Archéologique 1, 1985, σελ. 3-28
Harrison, E. B., «Yunan Heykel Saç Modelleri ve Ritüel Saç Kesimleri», στο R. Hägg, N. Marinatos, G. C. Nordquist (επιμ.), Erken Yunan Kültü Uygulaması. Atina'daki İsveç Enstitüsünde Beşinci Uluslararası Sempozyum Tutanakları, 26-29 Haziran 1986, Stockholm, 1988, σελ. 253 και ποσημ. 47
Leibundgut, A., «Künstlerische Form und konservative Tendenzen nach Perikles. Ein Stilpluralismus im 5. Jahrhundert v. Chr.?», Trierer Winckelmannsprogramme (1989) 10, 1991, σελ. 39-44
Scholl, A., «Χοηφόροι. Zur Deutung der Korenhalle des Erechtheion», Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 110, 1995, σελ. 180-182
Μπρούσκαρη, Μ., Τα μνημεία της Ακρόπολης, Αθήνα, 1996, σελ. 184-189, εικ. 127-129
Schattner, T., «Architrav und Fries des archaischen Apollontempels von Didyma», Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 111, 1996, σελ. 1-23
Scholl, A., Die Korenhalle des Erechtheion auf der Akropolis. Koren für den Staat, Frankfurt am Main, 1998, σελ. 15-20, 26-42
King, D. L. V., "Figürlü Destekler: Vitruvius'un Karyatidleri ve Atlantes", Numismatica e Antichità Classiche. Quaderni Ticinesi 27, 1998, σελ. 275-305
Mylonas-Shear, I., «Yunan Mimarlığında Bakireler: Karyatidlerin Kökeni», Bulletin de Correspondance Hellénique 123, 1999, σελ. 65-85
Dillon, M., Klasik Yunan Dininde Kızlar ve Kadınlar, Londra/New York, 2002, σελ. 50-52, εικ. 2.8
Lesk, A. L., Erechtheion'un artzamanlı incelemesi ve alımı (διδακτορική διατριβή) Cincinnati Üniversitesi, Ohio, 2004, σελ. 102-108, 262-280, 904
Λεβέντη, Ι., Πόλη σε κρίση, Αθήνα, 2014, σελ. 147-150
Vickers, M., «Atina'daki Erechtheum'daki Karyatidler. Kronoloji ve sembolizm soruları», Miscellanea Anthropologica et Sociologica 15 (3), 2014, σελ. 119-133
Schwab, K., M. Rose, «Fishtail Örgüler ve Caryatid Hairstyling Project: Fashion Today and in Ancient Atina», Catwalk 4, 2015, σελ. 1-15, εικ. 16


Miras 4/5: Avrupa Parlamentosu ve Parthenon sorunu

Nisan 1998'de, Konsey Başkanı ve Birleşik Krallık Avrupa İşleri Bakanı Doug Henderson, Elgin Mermerlerinin iadesiyle ilgili bir düzineden fazla soruyu yanıtlamak zorunda kaldı.

Yunanistan, iddiasının yalnızca bir zamanlar Parthenon'u ve Karyatid'i ve Erechthyon Sütunu'nu süsleyen mermerlerle ilgili olduğunu ve şu anda Birleşik Krallık'taki başka herhangi bir müze veya koleksiyonda bulunan antik eserlerin iadesi için başka bir iddiası olmadığını resmen kabul etti. veya başka bir Avrupa ülkesi.
Konsey, Elgin Mermerlerinin geri dönüşünün Avrupa birliğinin ve dostluğunun önemli bir ifadesini temsil edeceği ve Avrupa müzelerini olumsuz etkilemeyeceği konusunda hemfikir mi?” (Hélène Carrère d'Encausse, MEP, meclis sorusu, 01/04/1998 tartışması.)

Nisan 1998'de, Konsey Başkanı ve Birleşik Krallık Avrupa İşleri Bakanı Doug Henderson, Elgin Mermerlerinin iadesiyle ilgili bir düzineden fazla soruyu yanıtlamak zorunda kaldı.

Yunanistan, iddiasının yalnızca bir zamanlar Parthenon'u ve Karyatid'i ve Erechthyon Sütunu'nu süsleyen mermerlerle ilgili olduğunu ve şu anda Birleşik Krallık'taki başka herhangi bir müze veya koleksiyonda bulunan antik eserlerin iadesi için başka bir iddiası olmadığını resmen kabul etti. veya başka bir Avrupa ülkesi.
Konsey, Elgin Mermerlerinin geri dönüşünün Avrupa birliğinin ve dostluğunun önemli bir ifadesini temsil edeceği ve Avrupa müzelerini olumsuz etkilemeyeceği konusunda hemfikir mi?” (Hélène Carrère d'Encausse, MEP, meclis sorusu, 01/04/1998 tartışması.)


Merkür aynası

Çinliler (Neolitik Dönem'den beri), Mısırlılar (MÖ 2900), Yunanlılar ve Romalılar, hepsi kendi yansımalarını düşünme arzusunu paylaştılar ve bunu yapmak için bir araca ihtiyaçları vardı. Tarihçiler ve arkeologlar, çoğunlukla el aynalarından yapılmış ayna izleri buldular. cilalı metal, genellikle bronz veya gümüş.Boyutları küçük olduğu için insanın kendini tepeden tırnağa düşünmesine izin vermiyorlardı. Bu nadir nesneler yüksek dereceli insanlara aitti.

kadar değildi 13. yüzyıl ayna üretmenin yeni bir yolu ortaya çıktı. İlk yöntem para yatırmaktı. cam üzerinde ince gümüş veya cilalı kurşun tabakası. Daha sonra bu süreç geliştirilmiş ve yapım yöntemi teneke aynalar keşfedildi. Cam plaka üzerinde gümüş ve kurşun yerine kurşun, kalay ve bizmuttan yapılmış bir gümüşleme tabakası kullandı.


cıva aynasının keşfi

Daha önceki yöntemler Kuzey'de ortaya çıkmış olsa da, Venedik uzun yıllar tartışmasız lider cıva ayna üreticisiydi. Venedikdenizlerdeki varlığı ve tuz ticareti, onu Avrupa'nın en zengin şehirlerinden biri haline getirdi. Yeni icatlar, özellikle lüks pazarla bağlantılı olanlar için verimli bir zemindi. Bu, yapım sürecinin cıva aynaları icat edildi 1400'lerde. Bu tür cam gümüşleme 400 yıl boyunca kullanımda kalacaktı. Teknik, üfleme cam silindirlerden elde edilen cam parçalarını bir taşla düzlemektir. Düz olduklarında, cam plakaların üzerine birkaç kat kalay serilir ve daha sonra pürüzsüz bir yüzeye zımparalanır. Son olarak, bir cıva tabakası ile kaplanır, ayrıca taş ve yün pullarla düzleştirilir ve düzleştirilir.

Venedikli ayna yapımcıları, tüm Avrupa'nın imrendiği değerli cıvalı ayna üretim yöntemini dışarıda bırakmamak için gizliliğe yemin ettiler ve kilitlendiler. Yangınları önlemek için olduğunu iddia eden şehir, sonunda onları Murano adasına gönderdi. Murano cam fabrikaları bugün hala ünlü olan yaratılmıştır. Adaya giren veya çıkan ya da sırrı satan herkes idam edilecekti.


cıva ayna servet

Venedik'in tüm çabalarına rağmen yöntem, yoğun endüstriyel casuslukve birkaç ayna üreticisi kısa süre sonra teknik bilgilerini ihraç etti. Colbert'in kendisi 1660'tan casuslar gönderdi ve 1672'de Louis XIV'in Fransa'sı yüksek kaliteli aynalar üretebildi. Venedik ithalatı yasaklandı. Colbert ve Sun King'in politikası Fransız üretimini destekledi, iç ticareti teşvik etmek için çok sayıda fabrika kurdu.

Bu Fransız üretiminin en ünlü örneklerinden biri kuşkusuz Galerie des Glaces Versailles sarayında ve 357 cıva aynasında. NS Saint-Gobain fabrikası1665 yılında kurulan , bu devasa eseri tamamladı. Kullandılar 1684'ten düz yüzeyli cam döküm, bu operasyona büyük bir yardım oldu. 1690'larda laminasyon veya lamine cam, icat edildi. Daha dayanıklı ve daha büyük kreasyonlar için yapılmıştır.
Bugün bu aynaların %80'i orijinaldir. Bunlar, eğimli olmadıkları için tanınabilir. Bunlar, yeni Fransız fabrikasının ayna tekelini Venedik'ten uzaklaştırabildiğinin kanıtı, aynalar o zamanlar lüks ürünlerdi. Bu aynalar, Louis XIV döneminde iç dekorasyon için popülerdi.


Cıva aynasının sonu

Cıva aynalarının üretiminin birkaç dezavantajı vardı. Aynalar çok pahalıydı ve boyutları oldukça küçüktü, ama hepsinden kötüsü, birçok aynacının ölümünün nedeni buydu. Merkür bir son derece toksik ve tehlikeli kimyasal element, bu sık ölümlü kazalar için yaptı. Bir ayna yapımcısının ortalama ömrü 10 çalışma yılından fazla değildi.
Yeni bir yöntem keşfedilir keşfedilmez bu yasaklandı. 1835'te Justus von Liebig (1803-1873, Avusturya) icat etti gümüş nitrat ayna, aynanın yansıtıcılığını vurgulamak için kalay kaplı bir cam plaka üzerine ince bir gümüş tabakası püskürtmek için yeni, toksik olmayan bir işlem.
Günümüzde aynalar, aynı yöntem kullanılarak ancak gümüş yerine alüminyum kullanılarak alüminyum vakum kaplama ile üretilmektedir.


Bir cıva aynası nasıl tanınır?

Cıva aynaları, bugün kullanılanlardan daha kalın cam plakalardan yapılmıştır. Bu nedenle, kişi aranmalıdır cam tabakanın derinliği cıva olup olmadığını bilmek için.
İpucu : Aynanın üzerine bir çubuk (kalem veya kürdan) yerleştirin. Aynaya değen nokta yansımasına doğrudan "dokunuyor" gibi görünüyorsa, cam tabaka yeterince incedir ve ayna muhtemelen moderndir. Öte yandan, nokta yansımasından ayrıysa, muhtemelen cıvadır (1835'ten önce).

Değerlendirmesi daha zor olan başka görsel teknikler de var, ancak bu uzmanlar ilk bakışta tanımlayabilecekler. Daha önce belirtildiği gibi, cıva aynalarında kalay kullanılır. İki malzemenin karışımı bir tür patlama meydana getirir ve kalay parçacıkları aynanın yüzeyine yansır. ışıltı.
Uç :
- Ayna parlıyorsa doğrudan aydınlatılmalıdır, şüphesiz cıvalı bir aynadır. Daha sonra gümüşlenmiş bir aynadaki yansıma mattır.
- Sırtı gümüşi (mavimsi) bir renktedir ve hafif grenli görünmektedir.

Bibliyografya

Graham Çocuk, Les miroirs, 1650-1900, Ed. Flammarion, 1991.

B. Schweig, “Aynalar”, Antik Çağ, 1941, S. 257-268, Cilt. 15.

Jurgis Baltrušaitis, Le miroir, essai sur une légende scientifique, révélations, bilim kurgu, Ed. Le Seuil, 1978.

Sabine Melchior-Bonnet, Tarihçe du miroir, Ed. Imago, 1994.

Morisot J.M., « Miroiterie », Tableaux détaillés des prix de tous les ouvrages du bâtiment. Vocabulaire des arts et métiers en ce qui endişeli les yapıları, Ed. Karilian, 1814.

Maurice Hamon (Auteur) ve Gérard Paul-Cavallier (Dessinateur), Saint-Gobain'de Carnet de voyage, Ed. Somoji, 2001.


Karyatid Zaman Çizelgesi - Tarih

‘History of the Peloponnesian War’, Thucydides tarafından, Rex Warner tarafından çevrildi, Penguin tarafından yayınlandı, 1972. ISBN 0-14-044039-9.

‘The Rise and Fall of Athens: Nine Greek Lives’, Plutarch tarafından, Ian Scott-Kilvert tarafından çevrilmiş, Penguin tarafından yayınlanmıştır, 1960. ISBN 0-14-044102-6.

‘The Histories’ Herodot tarafından, Aubrey De Selincourt tarafından çevrilmiş, Penguin tarafından yayınlanmıştır, 1996. ISBN 0-14-044638-9.

'145The Cambridge Illustrated History of Ancient Greece'146, editör Paul Cartledge, Cambridge University Press, 1998. ISBN 0-521-48196-1.

'145Yunan Halkı'146, Robert B. Kebric, Mayfield Publishing'de yayınlandı, 1997. ISBN 1-55934-645-0.

‘Athens: A Portrait of the City in the Golden Age’, Christian Meier tarafından çevrildi, Robert ve Rita Kimber tarafından çevrildi, John Murray tarafından yayınlandı, Londra, 1999. ISBN 0-7195-5959 6.

'145The Penguin Historical Atlas of Ancient Greece'146, Robert Morkot, Penguin tarafından yayımlandı, 1996. ISBN 0-14-0-513353.

'145A Dictionary of the Ancient Greek World'146, David Sacks, Oxford University Press, 1995. ISBN 0-19-511206-7.

‘The Parthenon’, Susan Woodford tarafından yayınlanmıştır, Cambridge University Press, 1981. ISBN 0-521-22629-5.

'145A Concise History of Ancient Greece'146, Peter Green tarafından yayınlanmıştır, Thames & Hudson tarafından yayınlanmıştır, 1973. ISBN 0-500-45014-5.

‘The Oxford Classical Dictionary’, Simon Hornblower ve Antony Spawforth tarafından düzenlendi, Üçüncü Baskı, Oxford University Press, 1996. ISBN 0-19-866172-X.

‘The Greek and Pers Wars 500-323 BC’, Jack Cassin-Scott, Osprey Books tarafından yayınlandı, 1977. ISBN 0-85045-271-6.

‘The Ancient Olympics’, Judith Swaddling tarafından, British Museum tarafından yayınlandı, 1980. ISBN 0-7141-2002-2.

Who's Who in Classical Mythology, John Hazel ve Michael Grant, 1973, Routledge, ISBN 1-415-11937-5 tarafından yayınlandı.

Yunan Dünyasında Kim Kim, John Hazel, 2000, Routledge tarafından yayınlandı, ISBN 0-415-11937-5.

‘Athens: The City and its Museums’ Iris Douskou, Ekdotike Athenon tarafından yayınlanmıştır, 1979. ISBN 960-213-005-9.

‘Yunan Trajik Tiyatrosu’, Russ Rehm tarafından yayınlandı, Routledge tarafından yayınlandı, 1992. ISBN 0-415-11894-8.

‘Yunan Sanatı’, John Boardman, Thames & Hudson tarafından yayınlandı, 1985. ISBN 0-500-20194-3.

‘Athenian Democracy’, John Thorley, Routledge tarafından yayınlandı, 1996. ISBN 0-415-12967-2.

‘Socrates’, Anthony Gottlieb, Phoenix Paperbacks tarafından yayımlandı, 1997. ISBN 0-753-80191-4.

‘The Athenian Trireme’, J.S.Morrison ve J.F.Coates tarafından yayınlanmıştır, Cambridge University Press, 1986. ISBN 0-521-31100-4.

‘Love in the Ancient World’, Christopher Miles ve John Julius Norwich tarafından, Weidenfeld & Nicolson tarafından yayımlandı, 1997. ISBN 0-297-83586-6.

‘Treasures of Ancient Greece’, John S. Bowman, Tiger Books International tarafından yayımlandı, 1997. ISBN 1-85501-921-3.

‘See Inside: An Ancient Greek Town’, Dizi Editörü: R.J.Unstead, Yazar: Jonathon Rutland, Barnes & Noble, 1986. ISBN 1-56619-987-5.

‘Antik Yunanistan’, Anne Pearson tarafından yayınlandı, Dorling Kindersley tarafından yayınlandı, 1992. ISBN 0-86318-909-1.

‘The Greek News’, Anton Powell ve Philip Steele tarafından, Walker Books Ltd tarafından yayınlandı, 1996. ISBN 0-7445-2868-2.

  • Atina Ulusal Arkeoloji Müzesi, Yunanistan'daki en önemli arkeoloji müzesidir ve antik Yunan sanatıyla ilgili dünyanın en zenginlerinden biridir. Müzenin koleksiyonları şunları içerir: Tarih öncesi eşyalar, Heykel, Çömlekçilik ve Küçük sanatlar ve Bronzlar (ayrıca Mısır Sanatı koleksiyonu).
  • Akropolis Müzesi (Atina, Yunanistan) Akropolis sanatının bir koleksiyonuna sahiptir. Büyütmek için küçük resimlere (küçük resimler) tıklayın.
  • Paris'teki Louvre Müzesi, geniş bir Yunan ve Helenistik sanat koleksiyonuna sahiptir. Bir zaman dilimine tıklayın, ardından büyütmeleri almak için küçük resimlere (küçük resimler) tıklayın. (Ana kattaki Yunan odalarına sanal turlar da mevcuttur, ancak Quicktime 4 gerektirir.)
  • Disk atıcıyı gösteren Antik Yunan Heykeli (sınırlı koleksiyon) ve Yunan sanatının bazı Roma kopyaları.
  • Yunan Sanatı ve Mimarisi (Colorado Springs'deki Colorado Üniversitesi), çeşitli arkeolojik alanlardan (Girit, Atina, Olympia, Delphi ve daha fazlası), erken klasikten geç klasiklere ve Helenistik çağlardan heykellere ait geniş bir mimari görüntü koleksiyonuna sahiptir.
  • Emory Üniversitesi (Atlanta, Georgia'da) Kalıcı Klasik Sanat Koleksiyonuna sahiptir. Bu sitede tanıtıldı. Metin ortaokul ve lise öğrencileri için oldukça gelişmiş, ancak koleksiyondan birkaç güzel fotoğraf eşlik ediyor.
  • Bergama Büyük Sunağı (şimdi Berlin'deki Bergama Müzesi'nde), günümüz Türkiye'sinde bir Yunan şehir devleti olan Bergama'dan alındı. San Francisco Güzel Sanatlar Müzeleri geçtiğimiz günlerde inanılmaz Bergama Sunağının frizlerini (duvarlardaki oymalar) gösterdi ve Büyük Altar'dan Telephos Frizlerinin bu çevrimiçi turunu düzenledi. (Telephos, Herkül ve Auge'nin oğluydu ve Telephos'un hikayesini anlatan panolar bu sitede sergileniyor.) Max Ule adındaki New Yorklu bir turist, Berlin'deki Bergama Müzesi'nde bu dört fotoğrafı çekti: avlu sergisi, serginin bir parçası. sunak, devam eden çalışmalar ve frizler (figürler neredeyse gerçek boyuttadır). Kyoto Üniversitesi'nden profesör Hisashi Okamoto, Bergama Müzesi'nden bu güzel resimleri internete ekledi.
  • Antik Yunan ve Roma Sanatına Bakış (Getty Müzesi). Bir Kouros'un (genç adam, yaklaşık 530 B.C.) daha eski, resmi stili ile Muzaffer Gençlik (325 - 300 B.C.) heykelinde gösterilen daha doğal pozu karşılaştırın. Bu değişiklik devrim niteliğindeydi ve eski stil ortadan kalktı. Bir Carteret Community College eğitmeni, ilk olarak bir heykelde (The Kritios Boy) gösterilen bu yeni tarzın hümanizmi, idealizmi ve rasyonalizmi ve Mısır tarzından bir kopuşu temsil ettiğini söylüyor.
  • Milet'in 3D Modellemesi (Atina Yunan Dünyası Vakfı'nın bir projesi), bir stadyum, Bouleuterion (Konsey Evi), kutsal bir kapı, Poseidon Sunağı ve daha fazlasını içeren Milet'in 10 binasının görünümlerini içerir.
  • Atina Antik Kenti, Indiana Üniversitesi için toplanan bir resim koleksiyonudur. [En İyi %5 Site]
    • Parthenon, Akropolis, tapınaklar, kemerler ve antik Atina şehrinin bölümleri gibi ünlü yerlerin 400'den fazla fotoğrafının bulunduğu "Siteler ve Anıtlar" adlı bölüm, web sayfaları oluşturan öğretmenler ve öğrenciler için özellikle yararlıdır. Bu sitelerin örnekleri için bkz.
      1. Propylaia, Athena Nike Tapınağı, Erechtheion'un bir parçası ve Parthenon'u gösteren Akropolis'in güneybatıdan görünümü.
      2. Erechtheion'un Güney Sundurması veya Caryatid Sundurması. "Karyatidler" (veya "Karyatidler"), İon mimarisiyle ilişkili bir özellik olan sütun yerine mimari destek olarak kullanılan kadın figürleridir.
      3. Agora: Atina'nın Ticaret ve Şehir Merkezi
      • Antik Siteler Atina Yürüyüş Turları, yüksek kaliteli bilgisayar grafikleri ve gördüklerinizin etkili açıklamaları ile üç "sanal antik Atina turu" sunuyor. Bir tur (yaklaşık 5 dakika) bir Atina evidir. Başka bir tur (15 dakika) sizi MÖ 415'te bir mimarla Akropolis'e götürür ve üçüncü tur (10 dakika) sizi MÖ 415'te bir filozofla Akropolis'e götürür.
      • "Sanal Harabeleri Geri Yükleme" Dijital Müze sitesi (Scientific American Magazine'den), dijital görüntülerin yeniden yapılandırmalar için bilgisayar modellerini nasıl oluşturabileceğini gösterir.
      • Atina Akropolü, bu ünlü yeri ve kalıntılarını kısaca tanıtır. (Yunan Kültür Bakanlığı)
      • Knossos Şehri (Minoan Uygarlığı) ve Knossos Sarayı - Bu site, bir sanatçının antik Knossos Sarayı'nı ve Sarayın 16 görüntüsünü içeren bir Resim Galerisini içerir. Minos, kahraman Theseus tarafından öldürülen mitolojik Minotaur'un evi ve Daedalus'un labirenti inşa ettiği ve uçmayı öğrenerek kaçtığı - sadece oğlu Icarus'u kaybetmek için. Minos uygarlığı, antik Yunanistan tarihinin başlarında gelişti. Bir sanatçının Knossos Sarayı (Dilos Tatil Dünyası) fikri de kendi sitesinde gösteriliyor.
      • Yunan Tapınakları (mimari planlarda ve fotoğraflarla) ve üslup (Dor ve İyon sütunlarının ve başlıklarının sıraları) Japonya'dan Yunan Sanatı ve Arkeolojisi başlıklı bu sitede sunulmaktadır.
      • Tasarımcılar için Dönem ve Stil: Yunanistan'da antik Yunanistan'ın bina, süsleme ve mobilya resimleri vardır.

      • Hellas On-Line'dan "Antik Yunan Edebiyatı", Aesop (Yunanistan'da köle olan bir Afrikalı), Sophocles, Thucidites, Euripides ve daha fazlası gibi oyun yazarları ve diğerleri dahil olmak üzere antik Yunanistan'ın ünlü yazarlarını ve hikaye anlatıcılarını kısaca tanımlar. Tabii ki, İlyada ve Odyssey'nin kör şairi ve hikaye anlatıcısı Homer. Bu mükemmel web sitesinde masalları, oyunları ve epik şiirleri okuyabilmeniz için bağlantılar vardır. [Bazı edebi eserlerin "ZipIt" ile indirilmesi gerekir]
      • Homeros'un İlyada ve Odyssey'i MÖ 800 civarında. İlyada, Truva'ya götürülen bir Yunan kralının karısı Helen'den bahseder. Bu, Yunanlılar Truva atlarını kandırmak için tahta bir at kullanana kadar on yıl boyunca devam eden bir savaşı başlatır. Atın içine saklanarak şehre girdiler ve hiçbir şeyden şüphelenmeyen Truva atlarını fethettiler. Öğrenciler için İlyada'nın bir özeti olan "Sanal İlyada"da bu ünlü hikaye hakkında daha fazla bilgi edinin ve arka plan bağlantılarına bakın. Ayrıca "The Virtual Odyssey" ve arka plan bağlantılarına bakın. (ThinkQuest'ten edinilebilir.) Tarih ve Ünlü Kişiler

      • Solon, Antik Atina'nın Kanun koyucu ve Reformcusu (c. 600 - 563 B.C.E.) Bu, reformcunun kısa bir biyografisidir (Encarta Online'dan). Solon (Compton's Encyclopedia Online) ayrıca kısa bir giriş sağlar. Ayrıca bkz. Atina ve Solon - Sparta (Yunanistan Turist Rehberi) Solon hakkında Romalı tarihçi Putarch tarafından yazılmıştır (Plutarkhos'un Yaşamlarından 15 Antik Yunan Kahramanı: Solon). Zor kelimelerle yardımcı olacak çevrimiçi bir sözlük var.
      • Pisistratus (çevrimiçi ansiklopediden bilgi). Pisistratus hakkında ek bilgiler Encarta Online'da bulunur.
      • Homeros ve Truva Öyküsü (Yukarıdaki "Edebiyat" bölümüne bakın)
        • İlyada
        • Odyssey
        • Perikles - Portland Eyaleti'nin Çocuklar için Yunan Civ'inden biyografik bir ana sayfa
        • Ayrıca Portland Eyaleti'nin Çocuklar için Yunan Civ'inden Perikles
        • Democracy On Line, Perikles (MÖ 495 - 429 B.C.E.) hakkında daha fazla bilgiye sahiptir.
        • Perikles'in Cenaze Söylevi (tarihçi Thucydides tarafından Sparta ile savaş sırasında bildirilen ünlü bir konuşma). Bu konuşmada, Altın Çağı yaratmaya yardım eden Atina demokrasisine olan güvenini anlatıyor. (Washington Eyalet Üniversitesi, T. Hooker tarafından yazılan Dünya Medeniyetleri sitesinden The Cenaze Söylevi, Utah, Salt Lake City'deki Westminster College'da da bulunmaktadır.)
        • Westminster College'dan bu sitede büstünü (heykelini) görün ve onun hakkında daha fazla bilgi edinin.
        • Sparta (Jennifer Taylor, Minnesota Eyalet Üniversitesi, Mankato tarafından yazılmıştır) iyi bir giriş niteliğindedir ve The Culture of Sparta and Women of Sparta'da daha fazla bilgi içerir.
        • Atina (Jennifer Taylor, Minnesota Eyalet Üniversitesi, Mankato tarafından yazılmıştır) iyi bir giriş niteliğindedir ve Atina sınıfları ve Atinalı kadınlar hakkında daha fazla bilgi içerir.
        • Antik Yunanlılarda (BBC) Spartalı hoplit savaşçıları tarafından savaşın yeniden canlandırılmasının tadını çıkarın
        • Şehir devletleri ve demokrasinin gelişimi hakkında daha fazla bilgi edinin. Bouleuterion: Birthplace of Democracy'yi ziyaret edin (Helen Dünyası Vakfı tarafından üretilmiştir, 1996). Bu site, Yunan Şehir Devletlerinin geliştiği yeri seçeceğiniz bir harita içerir. [StudyWeb Ödüllü Site]
        • Atina ile Sparta'yı karşılaştırın! Atina ve Solon'a bakın - Sparta (Yunanistan Turist Rehberi) ve Sparta (Richard Hooker, Washington Eyalet Üniversitesi tarafından yazılan Dünya Medeniyeti) okunması oldukça zor, ancak çok eksiksiz. Spartan Hikayeleri ve Lycurgus (MÖ 885 civarında kral) militarist toplumu nasıl kurdu? Peloponnesos Savaşının Etkileşimli Bir Görünümü (Simon Frank tarafından) iki düşman hakkında arka plan bilgisi sunar: Sparta ve Atina. Günlük Yaşam Antik Yunanistan Bay Donn (ortaokul ve genç öğrenciler için yazılmıştır) şehir devletlerini karşılaştırmanıza olanak tanır: Sparta, Atina, Korint, Argos ve Megara.
        • Her şey Spartan, Lakonian ve Messenian (Holly tarafından, ödüllü site) Spartalı kadınlar, sanat, şiir, Sparta fotoğrafları ve daha fazlası hakkında çok fazla bilgiye sahiptir.
        • Yunanistan'ın merkezindeki Delphi, geleceği tahmin edebilen ünlü Delphi Oracle'ın eviydi. (Simpson tarafından) Syphx'in bilmecesini çözen bir rahibe ve Oidipus'un görüntülerini görün. Bir jeolog, antik Yunanistan'daki Delphi kahininin rahibesinin kehanetlerini petrokimya dumanlarının etkisi altında gerçekleştirmiş olabileceğini söylüyor. Kahinin rahibesi, Pythia adında bir kadın, uçurumun üzerine oturdu ve kehanet güçlerini aldığı bu "ilahi afflatus"u soludu. Albany'nin sitesindeki rahibe hakkında daha fazla bilgi edinin.
        • Antik Yunan Dünyası - Pennsylvania Üniversitesi Müzesi'nden Din ve Ölüm, kurbanlar, oyunlar, festivaller ve defin uygulamaları da dahil olmak üzere antik Yunanlıların dini uygulamalarını sunar.
        • Antik Yunan dini, Hellas On Line'ın bir parçası olan "Antik Tanrılar" da açıklanmıştır. Bu site bir "soy ağacı" ve Titanlar, Olimposlu Tanrılar ve Diğer Tanrılar ve Yarı Tanrılar'a giriş içerir.
        • Herakles (veya Romalılar için "Herkül") Perseus Projesinin bir parçasıdır: "Herkül: Yunanistan'ın En Büyük Kahramanı".Bu mükemmel site Herakles'in biyografisini veriyor, çalışmalarını, maceralarını ve daha fazlasını anlatıyor! Walt Disney'in Herkül'ünü Yunan Mitolojisi ile karşılaştıran ilginç bir tablo için Yunan Mitolojisi Bağlantısına bakın. Yunan Mitolojisi Bağlantısında Herkül hakkında daha fazla bilgi edinin.
        • Yunan Mitolojisi Bağlantısı, Yunan Mitolojisi için Soybilim Rehberi kitabının yazarı Carlos Parada tarafından yazılan ve yayınlanan Yunan mitlerinin bir koleksiyonudur. Yunan Mitolojisi Bağlantısında sağlanan materyaller metinleri, resimleri, tabloları ve haritaları içerir. Bu site (Aşil'den Zeus'a) 117 Bireyin kısa biyografilerini verir ve canavarlar (Abraxas'tan Xanthus'a) ve daha fazlası gibi eşit derecede çok sayıda mitolojik karakterden bahseder! Bilgiler ızgara biçimindedir (hikaye olarak anlatılmaz) Yeraltı dünyası, Truva, Atina ve daha fazlası gibi yerler hakkında daha fazla bilgi edinmek için Yerler ve Halklar sitesine de bakın. Bağlantı tasarımı nedeniyle bu harika sitede ilişki aramak kolayca yapılır.
        • Diğer mitolojik karakterler ve hikayeleri:
          • Flights of Fantasy'den Pegasus - Pegasus, Uçan At - Çocuklar için Bellerophon ve Pegasus hikayesinin basit bir yeniden anlatımı, küçük çocuklar için daha basit metinlerle de mevcuttur.)
          • Phethon ve Güneşin Arabası - babasının arabasını gökyüzüne (Fantezi Uçuşlarından) sürmeyi özleyen Apollo'nun oğlu hakkındaki hikayenin illüstrasyonlarla basit bir şekilde yeniden anlatımı.
          • Mucit Daedalus (Flights of Fantasy'den), insanlar için kanatlar icat ederek Girit'ten kaçmaya çalışan Daedalus ve oğlu Icarus'un hikayesinin basit bir yeniden anlatımıdır. Bu site illüstrasyonlar içermektedir.
          • Jason and the Argonauts'un "Jason'ın gezisi Gerçek mi yoksa Kurgu muydu?" sorusunu araştıran birkaç bölümü vardır. (lise ve üstü için)
          • Gaea (veya toprak ana)
          • Uranüs
          • Satürn (veya Yunanlılar için Cronus)
            • Satürn'ün Uyduları Pan ve Atlas'ı içerir
            • Jovian Sistemi (Jüpiter ve Callisto, Europa, Ganymede, Leda ve Io dahil olmak üzere uyduları).
            • Güneşle İlgili Diğer Mitler: Bu mükemmel site, diğer birçok kültürden güneş hakkında mitolojiye sahiptir.
            • Olimpiyatlar - Perseus Projesi tekliflerinden
              1. Boks, Binicilik etkinlikleri, Araba yarışı, Binicilik, Pankration, Pentatlon, Koşu ve Güreş: Tarihini ve tüm olayları açıklayan Antik Olimpiyatlara Giriş.
              2. Antik Olympia Turu (2700 yıl önce başlayan oyunların orijinal sitesi)
              3. Oyunların Bağlamı ve Olimpiyat Ruhu, Akdeniz'in her yerinden sporculara, oyunlar sırasındaki ateşkese, seyircilere ve daha pek çok şeye değiniyor.
              4. Sporcuların Hikayeleri
              • Portland Eyalet Üniversitesi'nin Çocuklar İçin Yunan Uygarlığı: Antik Olimpiyat Oyunları
              • Zaman İçinde Olimpiyatlar (Helen Dünyasının Kuruluşundan), tarih öncesi ve antik çağdaki Yunan sporlarını ve aynı zamanda Olimpiyat Oyunlarının modern canlanmasını anlatıyor.
              • Olimpiyat Oyunları - Etkinlikler
                • Güreş ve Pankration (tekmeleme, boks, güreş de dahil olmak üzere "her şey olur" bir dövüş tarzı) Bir resim galerisi için, savaşçıların çanak çömlekleri üzerine heykeller ve resimler gösteren Olimpik Pankration Galerisine bakın.
                • Disk atma, Myron'un ünlü bir heykelinde (MÖ 4. yy) gösterilmiştir.
                • Antik Yunan Piyade (Portland Üniversitesi'nin Çocuklar için Yunan Civ'i) taktik savaş, zırh ve silahlar, askeri hiyerarşi, askeri ödeme ve askeri görev hakkında bilgi verir.
                • Portland Eyalet Üniversitesi'nin Çocuklar için Yunan Medeniyeti: Savaş (ortaokul öğrencilerine araştırma raporlarında yardımcı olmak için üniversite öğrencileri tarafından yazılmıştır) kısaca Yunan ordusu ve donanmasını, Pers Savaşlarını, Atina ve Sparta arasındaki Peloponez Savaşlarını ve Büyük İskender'i anlatır.
                • Hellas:Net, silahları, muharebeleri, deniz savaşları dahil stratejileri ve Yunan tarihindeki önemli muharebeleri açıklayan birçok bağlantıyla Hellas'ta (Yunan Dünyası) Warfare'i anlatır. Hoplitlerin (ağır silahlı ve zırhlı piyadeler) kullanımı hakkında bilgi edinin. MÖ 490'daki Maraton Savaşı ve MÖ 480'deki önemli Salamis Deniz Savaşı hakkında bilgi edinin. Perslere karşı. Büyük İskender'in filleri nasıl kullandığını ve daha fazlasını öğrenin!
                • Peloponnesos Savaşının Etkileşimli Bir Görünümü (Simon Frank tarafından) iki düşman hakkında arka plan bilgisi sunar: Sparta ve Atina.
                • Antik Yunan Teknecilik ve Denizcilik, ticaret, savaş ve diğer toprakların sömürgeleştirilmesi için antik Yunanlılara tekne ve deniz taşımacılığının önemini anlatır.
                • Harp Tarihi (Pennsylvania Üniversitesi Müzesi'nden), savaş arabalarının savaşta, zırhta ve silahlarda kullanımını, çanak çömlek üzerinde ve eserler aracılığıyla kısaca anlatır.
                • Antik Yunanlılarda (BBC) Spartalı hoplit savaşçıları tarafından savaşın yeniden canlandırılmasının tadını çıkarın
                • Portland Eyalet Üniversitesi Çocuklar için Yunan Uygarlığı Sitesi: Çevre (ortaokul öğrencilerine araştırma raporlarında yardımcı olmak için üniversite öğrencileri tarafından yazılmıştır) jeoloji, coğrafya, hava durumu, bitkiler ve hayvanlar ve daha fazlasını anlatır.
                • Portland Eyalet Üniversitesi Çocuklar için Yunan Uygarlığı Site: Bilim (ortaokul öğrencilerine araştırma raporlarında yardımcı olmak için üniversite öğrencileri tarafından yazılmıştır) astronomi, biyoloji, tekneler ve gemiler, matematik, sayılar, metal, su temini ve tıptan bahseder.
                • Hipokrat (c.460-380 B.C.) "tıbbın babası" olarak kabul edilir. Hellas On-Line'dan Greek Physicians'da onun hakkında daha fazla bilgi edinin. Kısa bir girişten sonra, sağlık ve hastalıkla ilgili yazılarından örnekler ve bugün hala doktorlar tarafından tutulan ünlü yemini yer almaktadır. Kökenlerini şifa tanrısı Asklepios'a kadar takip eden bir grup hekimin üyesiydi. Hipokrat, zamanının en ünlü hekimi ve tıp öğretmeniydi. Geleneksel olarak ona atfedilen 60'tan fazla tıbbi inceleme. Hastalıkların doğal açıklamalarını ve tedavilerini ararlar ve sihir, sihir ve tanrıların müdahalesini reddederler. Bir büstünü görün ve kısa bir biyografi okuyun.
                • Bu Indiana Üniversitesi sitesinde Yunan ve Roma Cerrahi Aletleri gösterilmektedir ve Antik Roma Cerrahisi (Virginia Üniversitesi'nden) de klasik cerrahi aletleri sergilemektedir.
                • Peloponnesos Savaşı Sırasında Atina'daki Veba, Indiana Üniversitesi'nin bu yerinde araştırılıyor. Yazar, vebanın tifüs olabileceği sonucuna varıyor. Veba, vebadan kurtulan ve Atina'nın veba yoluyla büyümesini anlatan ünlü Yunan tarihçi Thucydides tarafından tanımlandı. Modern bir bilim adamı Atina vebasını modern Ebola Virüsü ile karşılaştırır (ABD Hastalık Kontrol Merkezi'nden bir makale, 1996) ve Thucydides'in tarihinden alıntılar yapar. Yazarlara göre veba ve Peloponez Savaşı Atina'nın Altın Çağı'na son verdi. (zor - kesin mi?) Mitolojide ve Edebiyatta Tıp (Virginia Üniversitesi'nden), Apollo ve Artemis'in oklarını kendi 14 çocuğuyla övünen bir kadına karşı bir veba olarak ve Apollon ve Artemis'in şifa oklarını ve uygulamalarını anlatır. Asklepios. (Apollo, şifa tanrısı Asklepios'un babasıydı.)
                • Arşimet, Drexel Üniversitesi'nden bir sitede tanıtıldı. (zor )
                • Antik Yunan Bilim Kaynakları. Önemli Yunan bilim adamları, matematikçiler ve filozoflar için çok kapsamlı bir site. Ne yazık ki, birçok bağlantının süresi doldu veya mevcut değil.
                • Aristoteles'in hayatı anlatılıyor ve Hellas On-Line'ın bir parçası olan bilimsel ve felsefi eserlerine bağlantılar var.
                • Democritus, mikroskopik olan ve görülemeyen atomlar teorisini önerdi. Ayrıca Samanyolu'nun bitmeyen bir evrende geniş bir yıldız sistemi olduğunu düşündü. (Bu, Michigan Üniversitesi'nden Yunan bilim adamları hakkında bir dizi makaleden alınmıştır. Bilgiler, başlangıç, orta ve ileri düzey okuyucular için okuma seviyelerinde sunulmaktadır. Siteler, daha fazla bilgi edinmek için grafikler ve bağlantılar içerir.)
                • Öklid (Encarta Çevrimiçi Ansiklopedisinden kısa bir giriş) yaklaşık 300 B.C. yaşadı, matematik ve geometri alanındaki çalışmalarıyla tanınır. İleri düzey öğrenciler, Öklid'in Öğelerini (lise öğrencileri için Clark Üniversitesi sitesi) ve Öklid'in Asal Sayıların Kanıtını Genelleştirmeyi (Mr.K. F. Kuhn'un Matematiksel Düşünceleri) keşfedebilir.
                • Pisagor (MÖ 580-520) matematik, astronomi ve müzik (akustik) ile yaptığı çalışmalarla biliniyordu. (Çocuklar için Michigan Üniversitesi sitesi)
                • Thales (MÖ 624 - 546). - bilinen ilk Yunan filozof, bilim adamı ve matematikçi. Kısa bir biyografi için ayrıca Thales Materyalizmi'ne bakınız.
                • Elea Zeno - hesap
                • [Öğretmen sitesi: Yale-New Haven Öğretmenleri ders planı sitesinden Geometriye Erken Yunanlıların Katkısı] Bu sitede öğrencilere geometriyi (iletki, postülaların, açıların kullanımı, vb.) ve eski Yunanlıların nasıl katkıda bulunduğunu tanıtmak için bağlantılar ve etkinlikler vardır. bu geometri alanlarına
                • Yunan Felsefesi (Portland Eyalet Üniversitesi'nin, ortaokul öğrencileri için üniversite öğrencileri tarafından yazılan Çocuklar için Yunan Medeniyeti) Yunan Felsefesine bir giriş içerir ve Sokrates, Platon ve Aristoteles'in altını çizer.
                • Thales (MÖ 624-546). bilinen ilk Yunan filozof, bilim adamı ve matematikçidir. Ayrıca Drury Üniversitesi'nden daha kapsamlı bir siteye bakın.
                • Sokrates (MÖ 469 - 399) (Encarta Online'dan), siyasi görüşleri nedeniyle ölüme mahkum edilmiş bir filozoftu. Öğrencisi Plato, kendisi ve felsefesi hakkında yazdı.
                • Plato (428?-347? BC) (Encarta Online'dan), Sokrates'in bir öğrencisi olan ve bugün yazılarını okuyabileceğimiz bir filozof olarak ünlü olan Platon'u tanıtıyor. Portland Eyalet Üniversitesi'nin Çocuklar için Yunanca Civ for the Young Inquirer için Plato için sitesinde biyografik bilgiler, fikirleri ve sonuçları, bugün bizi nasıl etkilediği, bir Plato uzmanı (Profesör Moor) ile bir ziyaret ve daha fazlası var! Evansville Üniversitesi'nden Profesör Suzanne, Platon ve Diyaloglarının lise ve üniversite öğrencilerine uygun bir özetini yazmıştır.
                • Aristoteles'in hayatı anlatılıyor ve Hellas On-Line'ın bir parçası olan bilimsel ve felsefi eserlerine bağlantılar var. Aristoteles, Platon'un öğrencisi ve Büyük İskender'in öğretmeni olarak bilinir. [Ayrıca bu sitede, felsefesi iyiye olan sevgisi ve kötülükten nefret eden Hıristiyanlığa benzeyen Stoacı Filozof Epictetus da yer almaktadır.]
                • Antik Yunan Müziği Tarihi (Yunanistan'da bir okuldan) Yunan müziğinin gelişimini ve antik Yunanistan'da kullanılan müzik aletlerini anlatır.
                • Antik Yunan Müziği - bilgisayar üzerinden antik Yunan müziğinin parçalarını duyabilirsiniz!
                • Homeric Singing (Perseus Projesinin bir parçası)
                • Antik Yunan Müziği (InfoPlease - Encyclopedia Entry'den) Yunan müziği hakkında bazı temel bilgiler verir.
                • Yunan Müzik Hediyesi (Portland Eyaleti'nin Çocuklar için Yunan Uygarlığı), Müzik Teorisi, Müzik ve Din ve Müzik Aletleri'nde ayrıntılı olarak açıklanan Yunan müziğini tanıtır. [Öğrenci araştırması örnekleri?]
                • Apollo ve Marsyas arasındaki bir müzik yarışmasının görüntüsü (MÖ 320 dolaylarında Praxiteles tarafından)
                • Müzik aletleri: icatlarıyla ilgili efsaneler. flüt ve çift flüt (aulos), Pan boruları, Apollon'un liri [kithara]. Müzik ve armoni tanrısı Apollon'du. Müzik, dans, şiir, komedi, tarih vb. içeren dokuz ilham perisinin (veya Zeus ve Mnemosyne'nin "peri" kızlarının) lideriydi.
                • Müzik eğitimi (önemi)
                • Efsanede müzik - Orpheus vazo sahnesi
                • Yunan Alfabesi (ThinkQuest'ten) ve Yunan Alfabesi (Washington Üniversitesi), Yunan alfabesini Yunanca harf adına, harflere (büyük ve küçük) ve sese göre gösterir.
                • Pennsylvania Üniversitesi'ndeki müzeden alınan Antik Yunan Dünyası - Erkek Yaşam Endeksi, erkeklerin günlük yaşamını anlatıyor.
                • Pensilvanya Üniversitesi'ndeki müzeden Antik Yunan Dünyası - Kadının Hayatı, kadınların gündelik hayatını anlatıyor.
                • Antik Yunan Dünyası - Pennsylvania Üniversitesi'ndeki müzedeki Yunan Evi, tipik Yunan evlerini anlatıyor.
                • Portland Eyaleti'nin Çocuklar İçin Yunan Vatandaşı: Gündelik Hayat (araştırma raporlarında ortaokul öğrencilerine yardımcı olmak için üniversite öğrencileri tarafından yazılmıştır) sosyal sınıfları, yiyecek bulmayı, arkadaşları, aileyi ve evliliği, kadınları, kıyafetleri, eğitimi ve ticareti anlatır.
                • F.J. Wagner'in sitesindeki Antik Yunan Sikkeleri Mezheplerinde antik Yunan parası hakkında bilgi edinin.
                • Daily Life Antik Yunanistan, Bay Donn tarafından ortaokul ve genç öğrenciler için yazılmıştır. Okullar, aile, yemek, evler, evcil hayvanlar ve oyuncaklar gibi konulara olimpiyatlarla ilgili bir bölümde yer veriyor. Şehir devletlerini de karşılaştırabilirsiniz: Sparta, Atina, Korint, Argos ve Megara. [Sınıf ders planları da dahildir]
                • Antik Yunanistan'da Kölelik (Portland Eyaleti'nin Çocuklar için Yunan Civ'inden Kirsten Brown tarafından) günlük yaşamdaki köleliği anlatıyor.
                • Kadınlar, Çocuklar ve Erkekler (Cambridge Illustrated History of Athens'ten Marilyn A. Katz tarafından) Connecticut'taki Wesleyan Üniversitesi'ndeki üniversite öğrencileri için çevrimiçi hale getirildi. "Atina sakinleri, erkek yurttaşlarının yanı sıra, çok sayıda erkek ve kadın köleyi, sayıca yurttaşlara kabaca eşit olan erkek ve kadın yerleşik yabancılardan veya 'metikler'den oluşan bir nüfusu ve yurttaş erkeklerin eşlerini ve çocuklarını içeriyordu. Yurttaşlar ' eşler vatandaş statüsünde paylaşıldı, ancak bu onlara esas olarak vatandaş olacak oğulları veya vatandaşların eşleri olacak kızları doğurma hakkını verdi. ve kadınlar, vatandaş olmayanlar ve hatta köleler bunların çoğunda önemli roller oynadılar: örneğin dini ve ekonomik alanlar, ayrıca demes veya köylerdeki topluluğun çeşitli yönleri. kamuya ve kadınların özel alana bakışı bundan daha fazlası değildi: bir ideal.Yunan sanatı ve edebiyatının çoğunda çok belirgin bir şekilde yer alır, ancak antik Yunan sosyal ve kültünün bazı ayrıntılarını daha yakından incelediğimizde ural uygulamalar, gerçek oldukça farklı görünüyor."
                • Portland Eyaleti'nin Çocuklar için Yunan Civ'i: Yunan Yemekleri ve Nasıl Hazırlanır (üniversite öğrencileri tarafından ortaokul öğrencileri araştırma projeleri yapmak için yazılmıştır) yaygın yiyecekleri anlatır ve öğrenciler tarafından yapılabilecek bazı tarifler sunar.
                • Portland Eyaleti'nin Çocuklar için Yunan Uygarlığı'nda (bitkiler ve hayvanlar), Antik Yunan Tarımı üzerine ek bir site ile antik Yunan diyeti ve tarımına ve avlanan veya avlanan hayvanlara kısa bir giriş bulunur. Bu, ortaokul öğrencilerine araştırma raporlarında yardımcı olmak için üniversite öğrencileri tarafından yazılmıştır.
                • Antik Mutfak (Holly's Everything Spartan sitesinden) hem Yunan hem de Roma mutfağına sahiptir. Kapı faresi mi? Lezzetli! Herodotos'un Pudingi için bir tarif dahildir.
                • Portland Eyaleti'nin Çocuklar için Yunan Uygarlığı: Antik Yunanistan'da Giyim ve Kostüm, Yunan giyiminde kullanılan yaygın kumaşları ve Yunanlılar tarafından giyilen giyim tarzlarını anlatıyor. Yunan Kostümlerine bağlantılar var.
                • Antik Yunan Kostüm Bağlantıları, takı, saç stilleri, erkekler, kadınlar, askerler için giysiler ve daha fazlasını içerir.
                • Yunan Mücevherat - 5000 yıllık gelenek - Antik Yunan Mücevherat kolyeler, bilezikler, kemerler, küpeler ve daha fazlasının mükemmel fotoğraflarını sunar.
                • Klasik Görüntülerden Slayt Gösterileri. İlk gösteride eski Yunanlılar gibi giyinmiş 38 fotoğraf var (bazıları kostümleriyle gözlük veya ayakkabı ve çorap giyiyor olsalar bile!) ikinci gösteri 111 kadın Yunan kostümü çizimi üçüncüsü Roma mozaikleri.
                • Antik Yunan Kadın Elbisesi ve Saçı (Müşteri Manifestosu) bazı resimler içermektedir.
                • Indiana, Evansville Üniversitesi'nde profesör olan Bernard Suzanne tarafından yazılan Antik Yunan Dünyası haritaları dizini. Önemli bir harita, antik Yunan dünyasının haritasıdır.
                • Kültür Bakanlığı'ndan Hellas Kültür Haritası, bir haritadan önemli arkeolojik alanlara bağlanır. (Bu JAVA programının indirilmesi uzun zaman alabilir.)
                • Antik Yunan Tekne ve Denizcilik, ticaret, savaş ve diğer toprakların sömürgeleştirilmesi için antik Yunanlılara tekne ve deniz taşımacılığının önemini anlatır.
                • Hellas Kültür Haritası (Yunan Kültür Bakanlığı tarafından hazırlanmıştır) Yunanistan'ın birçok bölgesindeki müzeleri, arkeolojik alanları ve anıtları ziyaret etmenizi sağlar.
                • Antik Dünyanın Yedi Harikasının Sanal Turu (CNN'den) sizi birçok Yunan ve diğer yerlere götürür.
                • MÖ 650'de Akdeniz'deki Yunan Kolonizasyonu Haritası ve Eski Dünya'daki Büyük Devletler ve İmparatorlukların Haritası MÖ 350. (her ikisi de Calgary Üniversitesi Tarih Bölümü'nün Multimedya Öğreticilerinden)
                • Antik Çağ Halkları Tarafından Görüntülenen Evren (NASDA) bize Plato, Aristoteles, Demokritos, Hipparchus ve Ptolemy adlı antik Yunanlıları anlatır; bunlar dünyanın güneş değil de bir gezegen sisteminin merkezi olduğunu düşünmektedir.
                • Atlar savaşta, ulaşımda ve diğer faaliyetlerde kullanıldı. Bu site Pennsylvania Üniversitesi Müzesi'nden alınmıştır.

                Yunanistan'ın Genel Tarihi (2. bölümde sanata, mimariye vb. girişe bakınız)

                P´ginas en español, Greek Mythology Link (Carlos Parada'nın Yunan Mitolojisine İlişkin Soyağacı Rehberine dayalıdır) Medusa, Pandora, Afrodita, Perseo, y m´s gibi hikayeleri içerir.

                CD-ROM "Meraklı Julius'un Delphi'deki büyülü yürüyüşü". 11 yaş üstü çocuklara yönelik bu CD-ROM, onları arkeoloji bilimi ile tanıştırıyor ve onlara Antik Çağ'ın başlıca kutsal yerlerinden biri olan Delphi'nin tarihi hakkında bir fikir veriyor. Baş kahraman, CD-ROM'u kullanan çocuklarla yaklaşık aynı yaşta olan bir çizgi film karakteri olan Curious Julius, bilgi için susuzluk çekiyor ve arkadaşı arkeolog Hector Excavator, kullanıcıyı bir bilgi ve eğlence macerasına yönlendiriyor.

                The Odyssey - The Discovery Channel'da ABD Ulusal Standartlarıyla ilgili çevrimiçi ders planları ve etkinlikler içeren yarım saatlik bir video (TV'de yayınlanıyor ve 34,95 ABD dolarından satılıyor) var.

                • San Jose, California'daki bir okulda altıncı sınıf öğrencileri tarafından oluşturulan ve "Antik Yunanistan'da Gündelik Yaşam: Bir Çocuk, Bir Baba, Bir Anne, Bir Köle Olarak Yaşam" ve daha fazlasını anlatan web sayfalarına bakın.
                • Antik Yunanistan'ın Harika Dünyası (ThinkQuest), Sanatlar, Savaşlar ve Kahramanlar, Gündelik Yaşam, İlk Olimpiyatlar, Hükümet, Din ve daha fazlası hakkında öğrenci raporlarına sahiptir. (4-6. sınıf öğrencilerine göre.)
                • Antik Yunan Olimpiyatları, öğrencilerin bilgisayarlarla öğrenme merkezleri kurma konusunda öğretmenden ipuçlarıyla çalışmalarını gösterir. Bu, "Nuestra Tierra" Eğitim Teknolojisi Projesinin bir parçasıdır.
                • SCORE (Schools of California Online Resources for Education), öğretmenler tarafından hazırlanan her sınıf düzeyindeki öğretmenler için Kaynaklar ve Etkinliklere sahiptir. Dünya Tarihi ve Coğrafyası: Eski Medeniyetler, 6. Sınıf. Antik Yunanistan için kaynaklar 1 (yüksek) ila 5 (düşük) arasında derecelendirilir. Kaliforniya'nın altıncı Sınıf Standartları da öğretmenler için belirlenmiştir. SCORE'un Yunanca bölümünde oyunlar, WebQuest'ler, sanal müze tarafından oluşturulan bir öğrenci modeli ve daha fazlasını içeren sekiz etkinlik bulunur.
                • Nebraska, Lincoln, Lux Ortaokulunda öğretmen olan Kevin Deutsch tarafından hazırlanan Yunanca Seyahat Broşürü projesi.
                • Bay Donn'un Antik Yunanistan'daki Günlük Yaşamı, Bayan Donn'un ilkokul öğrencileri için hazırladığı birkaç Antik Tarih Ders Fikrini ve Bay Donn'un, öğrencilerden antik Atina'daki yargı sistemini ve bir Amerikan mahkemesini karşılaştırmalarını isteyen bir simülasyonu içeren Ders Planlarını içerir ( 8 - 12. sınıf öğrencileri için), Olimpiyatlarla ilgili üniteler (altıncı sınıf öğrencileri için?), mitoloji ve daha fazlası.
                • Yale-New Haven Öğretmenler Enstitüsü'nden Ders Planları.Daha fazlasını arayın. Bazıları diğerlerinden daha iyi geliştirildi, ancak işte bazı uygun konular:
                  • "Remember the Time: An Exploration of History Through Drama" ortaçağ dramasına geçmeden önce Yunan dramasında bir hafta geçiriyor. (Yale-New Haven Öğretmenler Enstitüsü, Perrault tarafından hazırlanan Ders Planı.)
                  • Yale-New Haven Öğretmenler Enstitüsü'nden O'Neil tarafından hazırlanan "Euripides' Alcestis" Ders Planı. Öğrenci, trajik planın bölümlerini okur, tartışır ve canlandırır ve diğer etkinliklere katılır. (Ünite farklı okuma seviyelerindeki ortaokul öğrencileri için tasarlanmıştır. Altı haftalık bir derstir.)
                  • Garcia, Yale-New Haven Öğretmenler Enstitüsü tarafından "Sınıfta Yunan ve Roma Mitolojisi". (Amaç, Yunan ve Roma mitolojisini ve çağdaş toplumdaki etkisini tanıtarak ortaöğretim düzeyindeki sosyal ve şehir bilgisi derslerinin müfredatını desteklemektir. Lise öğrencileri için tasarlanmıştır, seçilen hedeflere göre değişen zaman dilimleri için tasarlanmıştır.)
                  • "Herkül: Süper Kahraman", McGuire, Yale-New Haven Öğretmenler Enstitüsü. (İlkokul, ortaokul ve lise sınıfları için öneriler içeren sosyal bilgiler dersi ile bağlantılı drama dersi.)
                  • "Yaşamın Kökeni: Antik Yunan Teorilerinin Tarihi" (Puglia, Yale-New Haven Öğretmenler Enstitüsü tarafından) bilim ve felsefeyle (bilgi sevgisi) ilgilenir - öğrenciler, yaşamın gelişimini gözlemlerken Aristoteles ve diğerleri hakkında arka plan bilgisi verir. yumurtadan kurbağalar.
                  • Lise öğrencileri için Taylor, Yale-New Haven Öğretmenler Enstitüsü tarafından hazırlanan Ders Planı ile "İlyada - Pratik Bir Yaklaşım".
                  • "The Grouch (Dyskolos) Menander: Bir Örnek Yunan Yeni Komedisi" Polio'dan Ders Planı Bunu ortaokulda İngilizce konuşan sınırlı öğrenciler için geliştirdi.

                  Paul Cartledge, dizinin akademik danışmanıydı. Klasikler Fakültesi'nde Yunan Tarihi Okuyucusu ve Clare Koleji'nde Klasikler Araştırmaları Üyesi ve Direktörü olarak Cambridge'de Yunan Tarihi Profesörü olmuştur.

                  Geçmiş yayınları arasında ‘The Greeks: Portrait of Self and Others’, ‘Sparta and Lakonia’, ‘Political Thought in Ancient Greece’ ve ‘Democritus’ yer alıyor. Aynı zamanda ‘The Cambridge Illustrated History of Ancient Greece’ dergisinin editörüydü.

                  Victor Hanson, California Eyalet Üniversitesi, Fresno, ABD'de Klasikler Profesörüdür. John Keegan tarafından düzenlenen 24 ciltlik ”Savaş Tarihi” serisinin 'Antik Yunanistan Savaşları'146, Cilt II, Cassells, Londra, 1999'a katkıda bulunmuştur. Savaş: Antik Çağlardan Günümüze'146, Ekim 1999'da Free Press tarafından yayınlandı.

                  Helen King, İngiltere'deki Reading Üniversitesi'nde Klasik Tıp Tarihi'nde Okur. En son kitabı olan ‘Hipokrates’ Kadın: Antik Yunanistan'da Kadın Bedenini Okumak’'sı Ekim 1998'de yayımlandı.

                  Alexander Nehamas, Princeton Üniversitesi, ABD'de Felsefe ve Karşılaştırmalı Edebiyat Profesörüdür. Serinin üçüncü bölümünün merkezinde yer alan temalar üzerine iki kitap yayınladı: 'Yaşama Sanatı: Platon'dan Foucault'ya Sokratik Yansımalar', University of California Press'ten ve 'Otantiklik Erdemleri: Denemeler Üzerine Yazılar. Princeton'dan Platon ve Sokrates'in 146. Felsefe ve edebiyat alanında da çok sayıda önemli eser yayımlamıştır.

                  Tony Podlecki, Princeton Üniversitesi, ABD'de Fahri Klasikler Profesörüdür. Yayınlanmış eserleri şunlardır: ‘The Life of Themistocles’ ‘, McGill-Queen’s University, 1975.

                  Nigel Spivey, Emmanuel College, Cambridge, Birleşik Krallık'ta öğretim üyesidir.

                  Barry Strauss, Cornell Üniversitesi, ABD'de Tarih Profesörüdür. Önceki yayınları arasında David Mcann, Armonk, NY: MESharpe (1999) ile birlikte düzenlenen 'War and Democracy: The Peloponnesian War and the Korean War', Victor ile birlikte 'Epilogue: On War and Society in the Pre-Modern World' bulunmaktadır. Hanson, K.Raaflaub ve N.Rosenstein (eds) 'Warfare and Society in Antiquity and the Middle Ages' (yakında, Harvard Press) 'The Dark Ages Made Lighter: The Consequences of Two Defeats', Robert Cowley (ed) ' What If: The Greatest Could Beens in Military History', New York, Putnam (1999) 'Western Civilization: The Continuing Experiment' ortak yazarı, Houghton Mifflin (1994) 'Fathers and Oğullar in Athens: Ideology and Society in the Era of the Peloponnesian War', Princeton University Press (1997) ve 'Athens After the Peloponnesian War: Class, Faction and Policy 403 - 386 BC', Cornell University Press, (1987).

                  Ayrıca tarih ve savaş üzerine çok sayıda başka kitabın da editörlüğünü yaptı ve kitaplara, dergilere ve akademik dergilere sık sık katkıda bulundu ve şu anki çalışmaları arasında 'Unmaking the West: Counterfactual Thought Experiments in History' adlı kitap için bir deneme var. 'Dayanıklı Batı: Themistokles'siz Salamis, Salamis'siz Klasik Yunanistan ve Yunanistan'sız Batı.'

                  Josh Ober, David Magie Antik Tarih Profesörü ve Princeton Üniversitesi'nde Yunan tarihi ve siyasi düşünce üzerine yüksek lisans ve lisans dersleri verdiği Klasikler Bölümü Başkanıdır. Kitapları arasında 'Demokratik Atina'da Kitle ve Elit' (1989), 'Atina Devrimi' (1996) ve son olarak 'Demokratik Atina'da Siyasi Muhalefet (1998) yer alıyor. Ulusal Beşeri Bilimler Merkezi, Hellenic Studies Merkezi, New England Üniversitesi (Avustralya) ve Claire Hall'da (Cambridge, Birleşik Krallık) yerleşik Fellow olmuştur.

                  Donald Kagan, ABD'de Yale Üniversitesi'nde Hillhouse Tarih ve Klasikler Profesörüdür.


                  Gökdelen Mimarisi (c.1850'den günümüze)

                  Mimari tasarımın kökenleri ve gelişimi hakkında kısa bir inceleme için,
                  bakınız: Mimarlık Tarihi (c.3,000 BCE - günümüz).


                  Seagram Binası, NY (1954-8)
                  Eski Bauhaus mimarı tarafından tasarlandı
                  Mies van der Rohe, anahtarlardan biri
                  20. yüzyıl mimarisindeki figürler,
                  hem Avrupa'da hem de Amerika'da.

                  Gökdelen Tasarımı Nasıl Evrimleşti?

                  Mimarlık en heyecan verici sanat türlerinden biriyse, hiçbir şey tasarım sanatı ve yaratıcılığıyla kıyaslanamaz. çok uzun binalar. Hiçbir şey, herkesin görebileceği ve takdir edebileceği bu ilham verici kamusal sanat biçimiyle karşılaştırılamaz.

                  1899'da, ünlü eleştirmen Montgomery Schuyler, Mimari Kayıt, ilerici Amerikan Mimarisi konusunda "The Skyscraper Up-to-Date" adlı bir makale yazdı ve burada deney unsurunun gökdelenin tasarımından kaybolmuş gibi göründüğünden yakındı. Özellikle 1880'lerin ilk yarısında, pek çok "vahşi iş"in yapıldığı ilk günleri hatırladı. Ama şimdi, dedi ki, mimarlar, belirli hikaye gruplarından oluşan bir taban, şaft ve sermaye içeren üçlü bir formüle yerleşmiş görünüyorlar. Bu formülün çeşitli tarihi tarzlarda giyilebileceğini söylemeye devam etti. Schuyler, George B. Post (1837-1913) için ilk örneği, Richardsonian Romanesk olarak tanımladığı 1889-90'daki Union Trust Building'de talep etti. Bunu kısa süre sonra Bruce Price (1845-1903) tarafından tasarlanan 1894-95 Amerikan Kefalet Binası gibi klasik kıyafetli diğerlerinin izlediğini söyledi.

                  On yıl sonra, içinde Yazarın Dergisi, Schuyler tekrar "Gökdelenin Evrimi" hakkında haber yaptı. Orada, yakın zamanda inşa edilen ve inşa edilmekte olan kuleler hakkında yorum yaptı. Makalede Schuyler, bina yüksekliklerinin hızla yükselmesini mümkün kılan teknolojideki gelişmeleri anlattı. Bunlara asansör, kafes ve iskelet konstrüksiyonu, kolonlar ve kirişler için yanmaz koruma, izole temeller ve keson temeller ve diğerleri dahildir.

                  Schuyler, kavrayışının önemini tam olarak anlamadan, gökdelen sanatı tarihine şimdiye kadar ihmal edilen bir yaklaşımın temellerini atıyordu. Birincisi, söyledikleriyle, gökdelenin evriminin bir bölüme ayrılmış gibi göründüğünü öne sürdü. dönem dizisi oldukça işaretlenmiş farklı mimari formlar ve tasarım yöntemleri.

                  Ayrıca şunları önerdi: gökdelenin artan boyut ve yüksekliğinden kaynaklanan şekil değişiklikleri ve teknolojik gelişmelerin mümkün kıldığı karlar için güçlü bir artışın baskısı altında. Biçim değişikliğinin temelde bir tarz meselesi olmadığını açıkça belirtti. Çerçeve formüle edildikten sonra, dış detaylar ödünç alınabilir. Romanesk veya Barok mimarisinden veya neoklasik mimariden veya bir dizi başka tarihi stilden herhangi birinden. 1913 tarihli makalesinde Mimari Kayıt "Manhattan Kuleleri"nde, Cass Gilbert (1859-1934) tarafından tasarlanan Woolworth Binası'nın Gotik mimari tarzını övdü ve Beaux-Arts Şarkıcı Binası, Ernest Flagg ve Napoleon Le Brun & Sons' için nazik sözler söyledi. Venedik'teki Piazza San Marco'nun erken Rönesans sanatından ilham alan Metropolitan Kulesi.

                  Başka bir deyişle, Schuyler teknolojinin etkisini ve canlanma stillerinin varlığını kabul ederken, bir dizi çözüm üreten temel koşulların da farkındaydı. İlk 1880'lerde yapılan "vahşi iş" ile özdeşleşti. İkinci 1890'da başlayan üçlü bir modeldi. Üçüncü, bir kule şeklinde, büyük ölçüde I. Dünya Savaşı öncesi dönemde gelişti.

                  1908'de başka bir makale yazdı. Mimari Kayıt"Gökdeleni Frenlemek" olarak adlandırılan, şehir merkezindeki sokakları karanlık kanyonlara dönüştüren aşırı sömürü yanlış uygulamasını durdurmanın bir yolunu bulmayı amaçlıyordu. Bu haçlı seferine katıldı Amerikalı mimarlar George B. Post ve Ernest Flagg (1857-1947), düzensiz uygulamalarda şehir için gerçek bir tehlike olduğunu kabul ettiler. Amerikan Mimarlar Enstitüsü'nün Philadelphia Bölümü Başkanı D. Knickerbocher Boyd'un, bir binanın tüm yüksekliğini caddenin genişliğine göre kontrol etmeyi öneren bir planından alıntı yaptı. Boyd'un sistemi, mimara, bir binanın düzlemini "teraslar" biçiminde geri adım atma veya düz bir yükselme düzlemine izin verecek belirli bir mesafeyi mülkiyet çizgisinden geri alma seçeneği verecekti.

                  Elbette burada, 1908'de elimizde olan şey, 1916'da, New York bina yönetmeliğinin revize edildiği ve bunun sonucunda "geriye dönük" veya "ziggurat" gökdelenin yaratılmasıyla ve aynı zamanda bu bina için tohum fikrinin ortaya çıkmasıyla sonuçlanacak şeylerin bir tahminidir. "slab." Schuyler, bir kez daha, binaların büyüklük ve yüksekliğinin ve bunların kentsel gereksinimlerle olan ilişkisinin, tarihsel olarak farklı evreler olarak görülebilecek yeni bir biçim veya biçimler üreteceğinin farkında görünüyordu.

                  Gökdelen Mimarisi Tarihi (c.1850-1970)

                  Ancak Schuyler bir tarihçi değil, öncelikle bir mimari eleştirmendi ve bu nedenle, görünüşe göre, düşüncelerinin ve açıklamalarının nereye vardığının işaretlerini kaçırdı. Meydana gelen değişiklikleri gördü ama belki de olay yerine çok yakın olduğu için tarihsel perspektifte görememiş gibi görünüyor. Bu makalede, hem teknolojinin etkisini hem de canlanma ve daha modern modların rolünü dikkate alacak yeni bir gökdelen tarihi görüşünün tasarlanıp tasarlanamayacağını araştırıyoruz. Burada kullanılan yaklaşım gökdelenlerin sürekli büyüyen boyutu ve yüksekliği tarafından dikte edilen öncelikle mimari forma dayalı ondokuzuncu ve yirminci yüzyıllarda faaliyet gösteren geniş kültürel güçlere yanıt vermek.

                  Gökdelen tarihine böyle bir bakış, yedi bölüme veya aşamaya ayrılabilir.

                  Faz 1
                  Gökdelenin temel unsurlarını içeren ancak henüz tek bir yapı halinde toplanmamış binalardan oluşan, kabaca 1849 ve 1870 yılları arasına tarihlenen bir gökdelen öncesi evre.

                  Faz 2
                  İlk gökdelen için gerekli malzemeleri içeren, ancak Aşama 1'in kompozisyon özelliklerinin hala devam ettiği 1868-70 tarihli Equitable Life Assurance Building ile başlayarak.

                  3. Aşama
                  1878'den başlayarak, Fransız mansard tarzı, Schuyler'in sözleriyle, pek çok "vahşi iş" üreten, özgür ve çeşitli bir hikaye gruplandırmasını içeren düz çatılı bir formüle yol açtığında.

                  4. Aşama
                  1880'lerin sonlarından başlayarak ve tabanı, şaftı ve başlığı ile klasik bir sütunun parçalarına karşılık gelen üçlü bir kompozisyon sistemi ile karakterize edilir.

                  5. Aşama
                  Gökdelen ile kule şeklinde uğraşmak. Bu kategoride üç varyant tanınır: 1888 gibi erken bir tarihte tasarlanan ancak 1894-95'e kadar gerçekleştirilmeyen "izole edilmiş" kule, Woolworth Binası'nda örneklendiği gibi 1911'e kadar uzanan "monte edilmiş" bir kule ve sağlanan haklardan kaynaklanan bir "geriye dönük" kule 1916'dan itibaren imar kodlarının revizyonu ile.

                  6. Aşama
                  1916'dan sonra geçerli olan imar kodu revizyonları tarafından dikte edilen gökdelenin "gerileme" biçimiyle ilişkilidir.

                  7. Aşama
                  1930'dan kalma ve Rockefeller Center tarafından temsil edilen, sınırlı alan geliştirme, park benzeri ortam ve genellikle çok bloklu boyutlara sahip bir çözüm sunar.

                  İlk dört aşamaya son tarihler atanabilir, çünkü kullanılan bileşim formülleri günümüz çözümlerinde nadiren ortaya çıkar. Bununla birlikte, son üçü kullanıma devam ediyor ve gelecekte bir süre için bunu yapmaya söz veriyor.

                  Aşamaların sırasını belirledikten ve doğalarını, tarihlerini ve içeriklerini kısaca tanımladıktan sonra, Aşama 2 ile daha uzun bir tartışmaya başlamak en iyisi olabilir, çünkü bir gökdelenin ne olduğu konusunda en büyük tartışmayı burada bulmaktayız. Açıkçası, bir gökdelen tanımı sorunu, tarihimizin ne zaman ve nerede başlayacağını belirleyecektir.

                  Gökdelen nedir? Tanım - İlk Gökdelen Hangisiydi?

                  Schuyler, Richard Morris Hunt'ın (1827-95) Tribune Binası'nın ve George B. Post'un Western Union Binası'nın ilk gökdelenler olduğuna inanıyor.

                  "Gökdelen Güncel" adlı makalesinde, asansörün olanaklarının tanındığı ilk iş binaları olduklarını söylüyor. Şimdiki St. Paul ve Park Row'dan bile çok daha dikkat çekici ve yorum kışkırtıcıydılar, çünkü yalnızlardı ve o zamanlar aşağı New York'un bir silüeti vardı, kilise kuleleri hariç, yalnız onların yükselip koptukları bir şehirdi.

                  Henry-Russell Hitchcock (1903-1987) anıtsal çalışmasında benzer bir pozisyon alır Mimarlık: Ondokuzuncu ve Yirminci Yüzyıllar. Bu yazarlar tarafından alınan ana kılavuz, hem fiziksel hem de finansal olarak bu yüksekliğe ulaşmanın bir yolu olarak asansörle birlikte yükseklikti.

                  Carson Webster, "Gökdelen: Mantıksal ve Tarihsel Hususlar" başlıklı makalesinde (Mimarlık Tarihçileri Derneği Dergisi, Aralık 1958), Tribune ve Western Union'ı "asansör binaları" veya "proto-gök-delenler" olarak değerlendirir. Böylece Webster, yükseklik unsuruna kullanılabilir hikayeler ve iskelet yapı ekler.

                  Francisco Mujica (1884-1954), onun Gökdelenin Tarihi1930'da yayınlanan, farklı bir düşünceye sahip. Gökdelen tanımını bir asansör ve bir iskelet çerçevenin varlığına dayandırarak, illüstrasyonlarının alt yazılarında Home Life Insurance Company Binasını "birinci gökdelen" ve Tacoma Binasını "ikinci" olarak tanımlar.

                  Webster, Mujica'nın iki noktada Home Life Insurance Company Building'i bir "kotembriyo gökdelen" olarak adlandırdığını, ancak on katlı binanın yeterli yükseklikten yoksun olduğunu düşündüğü için "proto-gökdelen" terimini tercih ettiğini belirtiyor. On üç katlı Ticaret Odası Binası, Webster tarafından aynı kategoriye konulmuştur.

                  Başka bir deyişle, Schuyler gökdelenin tarihini 1873-75'te New York'un Tribune ve Western Union binalarıyla başlatacaktı. Mujica, 1883-85'te Chicago'daki Home Life ile başlayacaktı. Webster, Chicago'da Mason Tapınağı ile 1891-92'yi tercih ediyor. Söz konusu sadece başlangıç ​​tarihi değil, aynı zamanda ilk gökdeleni yapan mimarlık firmasının yeri ve adıdır.

                  "İlk gökdelen" için oyumuz, 1868-70 yılları arasında New York'ta Gilman & Kendall ve George B. Post tarafından büyütülen Equitable Life Assurance Company Building'e gidiyor. Sebepler: Equitable, asansörün olanaklarının gerçekleştirildiği ilk iş binasıydı. 130 fit yüksekliğe yükseldi, bu da ortalama beş katlı ticari binadan iki kat daha yüksek olmasını sağladı. Kuşkusuz, 260 fitteki Tribün ve 230 fitteki Western Union çok daha dramatikti, Equitable'dan iki kat daha uzundu. Ancak bu sıçrama, Adiller tarafından bir kez yükseklik engeli aşıldığında, diğerlerinin birkaç yıl içinde hızla yükseldiğinin kanıtı olarak görülebilir.

                  Amerikalı şehir ve mimarlık tarihi tarihçisi Carl Condit (1914�) aynı fikirde. kitabında Amerikan Yapı SanatıUygulamalı sanatın bu özel biçimi hakkında şöyle diyor: "Bir binanın New York gökdeleninin başlangıcını işaret ettiği söylenebilirse, bu, 120 Broadway'de (1868-70) Equitable Life Assurance Company'nin ofis binasıydı. Beş kat yüksekliğinde, Mansard çatısının tepesinde 130 feet'e yükseldi." Equitable, "New York gökdeleninin başlangıcı" olarak işaretlenmişse, o zaman türünün ilk örneğiydi, çünkü başka hiçbir şehir daha eskisini talep edemez.

                  Gökdelen Mimarisinin Kronolojisi

                  Tarihsel olarak, Equitable, geçmişin pratiğinden kopan ilk binaydı. Olağanüstü yüksekliği, üst katları alt katlar kadar kiralanabilir kılan ve bunu yaparken de ortalamadan daha yüksek yapıyı finansal olarak mümkün kılan yolcu asansörünün devreye girmesiyle mümkün oldu. Tribune, Western Union, Home Life ve Mason Tapınağı gibi diğerleri oradan aktı. Equitable'ın ekonomik başarısı, 1863-65 Mutual Life Insurance Company Building ve 1868-70 New York Life Insurance Building gibi 1870'ten kısa bir süre sonra asansörler ve tavan arası çatılar ekleyen eski İtalyan yapılarının yüksekliğini bile yükseltti. Adil'in ekonomik önemi netleşti.

                  Equitable ve yeniden şekillendirilmiş Mutual Life ve New York Life binalarının ortak noktası, yakın geçmişle olan bağlarıydı. Tasarımları, bu ülkeye ilk olarak 1850'lerde tanıtılan ve İç Savaş'tan sonra 1870'lerin ilk yıllarına kadar yavaş yavaş Kraliçe Anne modu ile değiştirilene kadar gelişen Fransız mansard moduna dayanıyordu. New York'taki Herald Building, National Park Bank ve Lord & Taylor tipikti.

                  Son üç yapı Equitable, Western Union ve Tribune binalarıyla aynı şekilde yapıldı. İki grup arasındaki tek fark, ikincisinin birincisinden oldukça uzun olmasıydı.Hem Tribune'de hem de Western Union'da, bu yapıların Fransız kostümlerini hâlâ giymiş olmalarına rağmen, artık çok fazla büyüdüğü acı bir şekilde ortaya çıkıyordu. Görünüşe göre ilgili mimarlar, bu yüksek binaların, daha çok Ev Hayat Sigortası Şirketi Binası ve Mason Tapınağı'nınkine benzeyen farklı bir tasarım çözümü gerektirdiğinin farkında değillerdi. Değişim ihtiyacı, 1870'lerin sonundaki buhranın sonunda anlaşıldı. Stephen Decatur Hatch (1839-94) tarafından 1878-79 Boreel Binası'nda ve Silliman & Farnesworth tarafından 1879 Morse Binası'nda görülebilir.

                  Nitekim Western Union Binası, gerçekleşecek olan değişimin habercisiydi. Çatı katının altındaki altı katta, katlar yatay olarak silmeler ve diğer cihazlarla 2-1-3 düzeninde ve dikey olarak 1-2-2-2-1 düzeninde pencereleri içeren beş bölmede gruplandırılmıştır. Bu alandaki cephe, taşıyıcı işlevini yansıtacak şekilde tasarlanan payandalarla yapının görünümünü oluşturmak için güçlü bir şekilde eklemlenmiştir. Broadway ve Dey Caddesi cephelerindeki pavyonları destekleyenler diğerlerinden daha genişti. Bu, tasarımın soyut düzenlilik ve simetri kuralları tarafından değil, işlev ve yapının talepleri tarafından belirlendiği anlamına gelir.

                  Zaten, 1874'te, genel formül Charles F. Mengelson tarafından Akşam Postası Binasında ortaya çıktı. Bu durumda, Broadway kotu iskelelerle üç bölmeye ve yatay olarak 2-1-3-2-2 şemasına bölünmüştür. Western Union'dan farklı olarak, yapı, alçak bir köşk tarafından kesilen oldukça düz bir çatı ile tamamlandı. O halde, 1860'ların sonu ile 1870'lerin ortaları arasında, binaların bazı bilim adamları tarafından gökdelen olarak kabul edilecek kadar yüksek hale geldiği, ancak diğer ticari binalarla hemen hemen aynı şekilde tasarlandığı, gökdelenin evriminde bir aşama var gibi görünüyor. ortalama beş katlı binalar. Aynı zamanda geleceğe işaret eden değişen bir kompozisyon anlayışının işaretleri var. Bu nedenlerle, bu dönem, Aşama 1 olarak adlandırılan daha önceki gökdelen öncesi aşama ile Aşama 3 arasında bir geçiş olarak kabul edilebilir ve geçiş aşaması, 1868-78 yılları arasında Aşama 2 olarak adlandırılan ilk ve diğer erken gökdelenleri içeren geçiş aşamasıdır.

                  Bu nedenle Aşama 3'e geçmeden önce Aşama 1'in tartışılması gereklidir. Yukarıda sunulan malzemede, bilim adamları tarafından yükseklik, yolcu asansörü ve demir çerçeve olmak üzere üç özellik vurgulanmıştır. 1868'den önceki ticari binayı incelersek, bu özellikleri içeren bir dizi yapı olduğunu, ancak hiçbir durumda üç unsurun tek bir binada toplanmadığını not ederiz.

                  Jayne Binası, sekiz çatı katı ve iki katlı bir kuleden oluşan on katlı bir yapıydı. Zeminleri desteklemeye yardımcı olmak için, merkezi olarak yerleştirilmiş demir sütunlar, duvarların yan duvarlarına dayanan ahşap kirişleri taşıyan binanın uzunluğu boyunca uzanıyordu. Hammaddeleri ve bitmiş ürünleri kaldırmak ve indirmek için bir vinci vardı, ancak yolcu asansörü yoktu.

                  Aynı zamanda, Calvin Pollard (1797-1850), 241 Broadway için Dr. Brandreth için sekiz katlı bir bina tasarladı. New York Tarih Kurumu. Gerçekten inşa edildiğine veya Pollard'ın yapısal demir mi yoksa yolcu asansörü mü kullanmayı planladığına dair hiçbir kanıt yok. Oluşturmanın anlamı, mimar tarafından belirli bir site için ortalamadan çok daha uzun bir yapının tasarlandığıdır.

                  Öte yandan, Haughwout Mağazası ve Beşinci Cadde Oteli, diğer yüzlerce ticari binayla aşağı yukarı aynı büyüklükte, yani beş katlı ve yaklaşık altmış fit olan, ancak yolcu asansörleri olan iki yapı vardı.

                  Aşama 1'e, daha sonraki gökdelen çerçevelemesiyle yakından ilişkili bir inşaat sistemine sahip yapılar da konabilir. Akla ilk gelen örnek, James Bogardus (1800-74) tarafından tasarlanan Harper Brothers Binası'dır. 1856 tarihli McCullough Atış Kulesi, demir sütunlar ve kirişler arasında bir tuğla perde duvarını destekleyen metal bir çerçeveye sahipti. Böylece, İç Savaş'tan hemen önceki dokuz yıllık dönemde, ortalamanın çok üzerinde yükseklik, yolcu asansörü, kafes ve giydirme cephe konstrüksiyonu gibi özellikleri bulmak mümkündür, ancak - ve bu önemli. puan - aynı binada değil. Malzemeler mevcuttu, ancak o zamana kadar kimse onları bir araya getirmeyi düşünmemişti. Bu ilk Planlanan yolcu asansörü kullanımı ve demir konstrüksiyon sayesinde, ortalama ofis binasının iki katından daha yüksek olan Adil Yaşam Binası'nda meydana geldi. Bu nedenle, geçiş özellikleriyle 1870-78 ilk gökdelen döneminin önünü açan 1849-1870 yılları arasındaki gökdelen öncesi evreye atıfta bulunulabilir.

                  Üçüncü aşamanın, 1873-79 ekonomik bunalımı kalktığında ve inşaat faaliyetlerinin yeniden başlamasıyla 1878 civarında başladığı söylenebilir. Stephen Hatch'in o yılki Boreel Binası, yüksek ticari yapıların tasarımında meydana gelen değişikliği yansıtıyordu. Mansart çatının yerini düz bir çatı aldı, çünkü ikincisi daha az maliyetle daha iyi ve daha fazla kiralık alan sağladı. Gösterişli ve pahalı Fransız "İmparatorluk" dekoratif sistemi, süslemeyi yapıya tabi kılan ve mermer ve dökme demir için tuğla ve pişmiş toprak yerine geçen daha sade bir tip için bırakılmıştır. Ayrıca bakınız: Ondokuzuncu Yüzyıl mimarisi (1800-1900).

                  Cephe Bileşimi: Pencereler, Hikayeler

                  Bununla birlikte, en karakteristik olanı, çok sayıda pencere, payanda, köşebent, tiriz vb. içeren bir cephede bir düzen duygusu elde etmenin bir yolu olarak hikayeleri gruplandırma yöntemidir. İki yöntem hakim görünüyor. İlki, hikayeleri, her mimarın kendisine en çekici görünen şeyi yaptığı kaprisli bir tarzda gruplandırdı. Bu eğilim, Schuyler'in 1890 öncesi dönemin "yabani işi" olarak adlandırdığı şeye yol açtı ve ilginç ve bazıları şaşırtıcı olan birçok çözüm üretti. İkinci yöntem, gruplandırılacak kat sayısını ve her birinde yer alacak öğelerin boyutunu ve sayısını belirleyen matematiksel bir ilerlemeye dayandığından, o kadar kişisel ve öznel değildi.

                  1878-79'daki Boreel Binası'nda Stephen Hatch, Mengelson'un yüksekliğini dikey ve yatay olarak bölmedeki liderliğini takip ediyor. Pervazlar, pencereleri 3-2-2-2-3 düzeninde düzenlenmiş beş bölmeden oluşan bir kompozisyon oluştururken, geniş bantlı silmeler ve kornişler katları 2-3-3-1 şemasında gruplamaktadır. Akşam Postası'nda olduğu gibi, iki katlı bir giriş ve çatı katının üzerinde bir Kraliçe Anne alınlığı tarafından sağlanan merkezi bir vurgu ile dekorasyon en aza indirilmiştir.

                  On katlı Mors Binası bu temanın bir çeşitlemesidir. Tavan hattı fiat. İskeleler, üç bölmeli, 4-2-4'lük bir çözüm oluşturuyor. Ve hikayeler, iskelelerin yanından geçen çift telli kurslarla 2-1-2-1-2-1 olarak gruplandırılmıştır. Onuncu hikaye, mütevazı bir korniş tarafından tepesinde bir kornişli pasaj şeklindedir.

                  Mills Building boyut olarak daha büyüktür ancak aynı tasarım prensibini takip eder. Burada, iki kanat merkezi bir girişi ve ışık avlusunu çevreliyor. Bunlar Broad Street cephesinde her biri iki pencere genişliğinde dört bölmeye bölünmüştür. Yatay bölme 1-1-2-3-2-1'dir. İlgi çekici olan, hikayeleri 1-1-3-1-1-2 düzeninde gruplandırılmış, her biri üç pencere genişliğinde sekiz bölmeden oluşan kesintisiz bir cephe sunan 1880'in daha önceki bir çözümüdür. Biten hikayeler, devasa dormerleri olan bir tavan arası şeklindedir. Renderde gösterilen formül, tavanın yerini alan düz çatılı bir şema ile 2. Aşamadan 3. Aşamaya geçişi yansıtmaktadır.

                  Ürün Değişimi, bu süre zarfında birliğe ulaşmanın diğer yolunu sunar. Bu örnekte yatay gruplama 1-4-2-1-1'dir. Ancak dört katlı revak, üstündeki iki katlı revak ve kornişin altındaki tek kat ve çatı katı, 1-2-4 pencereli dikey geometrik dizilimde düzenlenmiştir. Mimar, bu kadar çok parçalı ve devasa büyüklükteki bir yapıda bir düzen duygusu elde etmek için bu tür bir çözüme ihtiyaç duymuş olmalı. Bu ilerlemeyi kullanarak monotonluktan kaçınmayı ve öğeleri en hoş şekilde ilişkilendirmeyi başardı.

                  Bu sistem daha sonra, zamanının en büyük mimarlarından biri olan Henry Hobson Richardson (1838-86) tarafından, Marshall Tarla Deposu gibi benzer büyüklükte bir bina yapmak üzere görevlendirildiği zaman da kullanıldı. Richardson, Romanesk kelime dağarcığını klasiğe tercih ediyor, ancak ilerlemesi aynı karakterde. Açıklıklar 1-2-4 yatay sistemde düzenlenmiş olup, buna üç katlı, iki katlı ve tek katlı kat gruplandırması eşlik etmektedir.

                  Oditoryum binasında, Sullivan bu çözümü yine üst yedi katta kullanıyor ancak dikey kompozisyonu 4-2-1'e ve yatay kompozisyonu 1-2-3'e değiştiriyor.

                  Bununla birlikte, bu dönemde daha tipik tasarım sistemi, daha önce açıklanan sistemdi, yani en çekici kompozisyonu üretmek için tasarlanmış, keyfi ve görünüşte kaprisli bir hikayeler grubu. Burnham & Root'un Rookery'si 1-2-3-3-1 modelini kullanır. Chicago Opera Binası'ndaki Cobb & Frost, 2-2-4-2'yi tercih ediyor. Baumann & Huehl, Ticaret Odası Binası'nda 2-3-3-4-1 formülü kullanıyor ve Shepley, Rutan & Coolidge, 1889-91 tarihli Ames Binası için 1-2-5-3-1-1'i destekliyor. , Boston'da.

                  Bu noktada, yeni bir tasarım formülünün tanıtılmasının, eskisinin sonu anlamına gelmediğine dikkat edilmelidir. Böylece, birkaç yıldır dünyanın en yüksek ofis yapısı olan Park Row Binası, Faz 4 sistemi yaklaşık sekiz yıldır uygulanıyor olmasına rağmen, Faz 3 formülünü takip etti. Dikey olarak Park Row Binası'nın cephesi üç bölüme ayrılmış, orta bölüm hafifçe girintili ve üç ve dört kat yükselen devasa bir düzende payandalardan oluşuyordu. Bunlar, üç pencere genişliğinde ve kubbeli dört katlı kulelerin tepesinde bulunan yan unsurlarla her zaman örtüşmüyordu. Yatay olarak, kompozisyon, işaretleme aracı olarak orta veya yan bölümlerin kullanılmasına bağlı olarak iki şekilde okunabilir. Ancak hangi sistem kullanılırsa kullanılsın, gruplamaların sayısı kafa karıştırıcı, monoton ve garip bir yükselişe neden oldu. Mimar Robert H. Robertson (1849-1919), yapısının yüksekliğinin artık eski formülü kullanamayacak kadar yüksek olduğunun ve yeni bir formüle ihtiyaç olduğunun farkında değil gibiydi.

                  Aslında yeni bir sistem, yani Schuyler'in 1899'da belirttiği klasik sütunla bağlantılı üçlü bölüm zaten üzerinde çalışılmıştı. Bu, 4. Aşama olarak kabul edilebilir. Daha önce belirtildiği gibi, Schuyler, bu formülün erken bir örneğinin George olduğunu hissetti. B. Post'un Birlik Güven Binası. Cephede sadece kaide, kuyu ve başlık değil, kaide ile kuyu arasında ve kuyu ile başlık arasında benzer bir geçiş katı vardır. Eşit derecede erken bir örnek, üç parçalı sisteme sahip Detroit'in ilk gökdeleni olan George H. Edbrooke'un Hammond Binası'dır.

                  Yüksekliği nedeniyle daha başarılı bir çözüm Havemeyer Binası'nda görülebilir. Burada, şafta beş kattan ziyade yedi katlı olmasıyla daha fazla önem verilmektedir. Baza, başkentte olduğu gibi üç katlı, geçiş katları ise birer katlıdır. Başkente daha fazla zarafet vermek için, başkentin başlangıcına karyatidlerle desteklenen ayrıntılı bir balkon eklenir. Bu, Yunan sanat ve mimarisinde genellikle İyonik ve Korint düzenlerine göre uygulanan işlemin ardından başkentin kaideden daha dekoratif olması gerektiğine inanan Schuyler tarafından oldukça arzu edilir olarak kabul edildi.

                  Esasen aynı yöntem Robert Maynicke'in 715-727 Broadway'deki binasında da kullanıldı. İki katlı kaide, altı katlı bir kuyuya götüren geçiş katını taşır ve üzerinde ağır kornişli başka bir geçiş katı bulunur ve tepesinde iki katlı bir başlık bulunur. Bu çözüm ile Havemeyer Binası arasındaki fark, ilkinde şaftın bir pasaj yerine bir revaktan oluşmasıdır.

                  4. Aşama formülünün üst geçiş hikayesi olmayan bir Chicago versiyonu, New York Hayat Sigortası Şirketi için bir binada görülecektir. Bir St. Louis varyantı, pasajın kuyuda kullanıldığı ve geçiş katlarının olmadığı, yalnızca bir kaide ve sermayenin zarif bir şekilde eklemlendiği Union Trust Company Building'dir.

                  Adler & Sullivan'ın Wainwright Binası da bu kategoriye dahil edilmelidir. Louis Sullivan (1856-1924) üzerine kitabında Hugh Morrison, Sullivan'ın kompozisyonunun işlev ve bu yükseklikteki bir binada "yükselen" bir etki elde etme arzusu tarafından belirlendiğini söylüyor. Görünüşe göre, üç parçalı konsept, yükselti tasarımının belirlenmesinde çok az rol oynadı veya hiç rol oynamadı. Bununla birlikte, St. Louis Özgür Kütüphanesinde yakın zamanda keşfedilen Wainwright Binası'nın bir kiralık planı, ikinci katın, üst kat hariç, yukarıdaki katlarla aynı olduğunu, böylece ikinci katı diğer kattan ayırıyormuş gibi görünen ağır kalıplamanın olduğunu gösteriyor. üçüncüsü, işlevsel değil, estetik bir amaç için tanıtıldı. On katlı cephe, iki katlı bir taban, yedi katlı bir şaft ve çeşitli hizmetleri barındıran ortalamadan daha uzun bir sermaye ile açıkça daha iyi görünüyordu.

                  Üç parçalı model, cephede yapının bir tiyatroya ev sahipliği yaptığına dair çok az belirti bulunan Schiller Binası'nda tekrarlanıyor. İki katlı bir kaide, bir geçiş katı, on bir katlı bir şaft ve bir katlı bir geçiş ve sermaye bulunan Marquette Binası'nda meydana gelir. Şimdiye kadar bahsedilen örneklerle aynı anlamda şüpheli bir şekilde üç parçalı olan bir bina, taban ve şaftın farklı varlıklar olduğu ancak tek katlı sonlandırma elemanının bir başkent veya ayrı olarak kabul edilecek kadar büyük olmadığı Buffalo'nun Garanti Binası'dır. Bölüm.

                  Üçlü aşamanın son bir yönüne dikkat çekmek gerekiyor. Bu, Amerikan Kefalet Binası tarafından iyi bir şekilde gösterilmiştir. Burada İon düzeninde ve karyatid hikayesi olan üç katlı bir kaidemiz, on bir katlı bir şaft ve sonra son derece ayrıntılı ve uzun bir başlık var. Amerikan Kefalet Binası ile tartışılan diğerleri arasındaki en büyük fark, şaftın iyi eklemli dikey bir ayak sistemi tarafından değil, duvar ve pencereyi vurgulayan bir işlemle oluşturulmuş olmasıdır. Duvar düzlemi, zengin bir dekoratif etki yaratmak için düz veya dokuluyken, pencereler esas olarak yüzeydeki açıklıklardır.

                  Bu uygulamanın ne zaman başladığını söylemek zor. Ancak 1890'ların sonlarında popüler olmuş ve yirminci yüzyıla kadar kullanılmış gibi görünüyor. Oldukça süslü bir taban, sermaye ve geçiş hikayeleri ile iyi bir örnek, basit sekiz katlı şaftın üst ve alt süsleme için etkili bir folyo sunduğu Washington Yaşam Binası'dır.

                  On dokuzuncu yüzyılın en sonunda, Cass Gilbert, üçlü formülün bu şaft işleminin en iyi örneklerinden birini sunan Broadway-Chambers Building'i tasarladı. Sadece temel ve geçiş katları ile süslü bir başlığımız olmakla kalmıyor, aynı zamanda üç temel parça malzeme ve renk farkıyla ayırt ediliyor. Gövde koyu kahverengi tuğladan, başlık sıcak mermerden ve taban gri granitten. Daniel H. Burnham & Company, 1901-3 yılları arasında New York'taki Flatiron Building'i yapmak üzere görevlendirildiğinde, firmanın tasarımı, üçlü düzenlemenin hala moda olduğunu kanıtladı. O zamanlar Amerika Birleşik Devletleri'nde bir gökdelenin tasarımı için şüphesiz en yaygın kullanılan çözüm, ülkenin tüm bölgelerinde uygulanıyordu.

                  Ancak kullanılan tek formül bu değildi. Tarihinin ilk günlerinden beri kule kavramı gökdelen ile ilişkilendirilmiştir. Tribune Binası'nda Hunt tarafından kullanıldığını gördük. Daha önce, gökdelen öncesi günlerde, William L. Johnston (1811&15049), Jayne Binasında iki katlı Gotik bir versiyon kullanmıştı. Her iki örnekte de kuleler yalnızca eklentiler, esasen ifade edici sembollerdi. Yüksekliğin ekonomik bir değeri vardı ve bir iş binasının tepesinde bir kule bunu başarmanın en ucuz yoluydu.

                  Bradford Gilbert (1853-1911), 1887'de 50 Broadway'de dar bir alan için bir ofis yapısı yapmak üzere görevlendirildiği zaman, bina kodunun iskelet yapının kullanımına izin verecek şekilde revize edilmesinde başarılı oldu. 21 fit-6 inç genişliğindeki cephe, Romanesk bir kule olarak tasarlandı ve buna Kule Binası demenin uygun olduğu düşünülüyordu. Ama aslında o bir kule değildi. Yapı yaklaşık 108 fit derinliğindeydi ve yandan bakıldığında şekli aslında levhaya benziyordu.

                  Philadelphia, 1855'te Samuel Sloan (1815-84) tarafından Tower Building'de bu formun daha eski bir versiyonuna sahipti. Bu nedenle, kulelere yapılan bir göndermenin estetik ve etkileyici bir çekiciliği olduğu anlaşılıyor. Kullanımının ne kadar yaygın olduğu, dini, sivil, ev ve sergi mimarisinde, tren istasyonlarında ve benzerlerinde kullanılmasıyla gerçekleştirilebilir. Bu nedenle ticari binalardaki görünümü beklenebilir.

                  Bununla birlikte, on dokuzuncu yüzyılın sonlarına doğru, diğerlerine daha pratik bir neden eklendi. Binaların beşten on kata ve ardından yirmi otuz kata kadar artan yüksekliği, mimarları uygun bir kompozisyon çözümü aramaya zorladı. Üçlü sistem yirmi katlı bir yapı için ideal görünüyordu, çünkü beş katlı bir kaide, on katlı bir kuyu ve beş katlı bir sermaye iyi orantılı bir plan üretti. Giriş detayları ve yukarıdaki devasa sıralı sütun, uyumlu bir unsur kombinasyonuna katkıda bulundu. Bununla birlikte, otuz kat veya ötesinde, bu formül daha az işe yaradı ve bina yüksekliği arttıkça, parçaları bütünle çekici bir şekilde ilişkilendirme sorunu daha da zorlaştı.

                  Leroy Burlington'ın 1888 planı olan bağımsız kule ofis binası projelerinden ilkinin Richardsonian Romanesk tarzında 28 katlı bir yapı için olması tesadüf değildir. Adler & Sullivan'ın 1891 tarihli Odd Fellows' Temple projesi 35 katlı olarak planlandı. 1890'da Bruce Price (1845-1903), erken Rönesans'tan esinlenerek 30 katlı izole bir kule önerdi. kampanil Güneş Binası için Venedik'te San Marco. 1890'ların sonlarında George B. Post, yaklaşık 40 kat yüksekliğinde olması planlanan İhtiyati Hayat Sigortası Binasına bir ek tasarladı. Yaklaşık olarak aynı zamanda, ancak kesinlikle 1898'den önce Post, Equitable Life Assurance Company'ye ek olarak 500 metrelik bir kule önerdi. Glover ve Carrel, New York Herald Binası için bir yarışmaya 25 katlı çokgen bir kule sundu. Amerikan Mimar ve Bina Haberleri 6 Ağustos 1898 için.

                  Bütün bunların kanıtladığı şey, 1890'larda birçok Amerikalı mimarın kafasında kulelerin yeni uzun ve her zamankinden daha uzun gökdelenlerin tasarımı için olası çözümler olduğudur.Sembollerden daha fazlası olması gereken en eski kule tasarımları, asansörler ve ofisler için kullanılan Ürün Borsası kulesi gibi muazzam yapılarla ilişkilendirildi. Oditoryumdaki kulenin üst kısmı mimarların ofislerini barındıran aynı amaca hizmet etti.

                  Mimarın kule konseptine olan ilgisini sözlü olarak ifade etmesi nedeniyle, dikilecek ilk bağımsız kulenin Bruce Price'ın American Surty Building olduğu düşünülmektedir. Bunun aslında inşa edilen ilk bağımsız kule binası olup olmadığı kabul edilebilir bir tanıma bağlıdır. Tartışılan dönemde mimar ve eleştirmen olarak öne çıkan Russell Sturgis (1836-1909), eserinde "kule"yi tanımlar. Mimarlık ve Yapı Sözlüğü (1905) "yan boyutlarıyla orantılı olarak yüksek olan veya düşey kenarları ve basit karakterli izole bir yapı olan planda herhangi bir biçimdeki yapı" olarak tanımlamıştır. Genel kural, kulelerin yerde durması ve dikeyliklerinde ciddi bir kırılma olmaksızın yükselmesidir." 22 katlı, 312 fitlik Amerikan Kefalet, bu nedenle, Sturgis'in tanımına göre kesinlikle bir kule olarak nitelendirilebilir. Ama bu 13 katlı Garanti Binası ve 10 katlı Wainwright Binası için de geçerli mi? Burada yanal boyutlar devreye giriyor. Garanti olası bir giriş olarak kabul edilebilirken, Wainwright hak kazanamaz.

                  Gökdelen Kulesinin Geliştirilmesi

                  Bu, elbette, gökdelen geliştirmenin kule aşamasının veya Aşama 5'in ne zaman başladığını tahmin etmeye çalışan ana noktanın dışında. Öngörülen planlar 1888'de başlayıp 1890'lar boyunca devam etse de, ilk kulelerin 1895 civarında dikildiği anlaşılıyor. Birkaç yıl içinde konseptin kullanımı yaygınlaştı ve binalar daha da yükselmeye devam etti. Spreckles Binası kubbesinin tepesine kadar 20 katlıydı. New York'taki Bankers' Trust Binası 39 katlı, 540 fit, Singer Building 53 katlı ve 612 fit ve Metropolitan Tower 52 katlı ve 700 fit idi.

                  Bahsedilen kulelerden Metropolitan, özellikle stili veya oranları nedeniyle değil, en iyi siteye sahip olduğu için en güzel görünüme sahipti. Singer ve Bankers' Trust kuleleri, Wall Street'teki ve Broadway'deki inşaat sıkışıklığında pek görünmüyordu. Öte yandan, Metropolitan Kulesi'nin önünde Madison Meydanı'nın genişliği vardı ve bu da gözlemcilerin binanın manzarasını aşağıdan yukarıya izlemesini mümkün kıldı. Önemli boyutuna rağmen estetik bir varlık olarak görülebilir. Kompozisyon ve konumu o kadar başarılıydı ki, 1890'da Yirmi Üçüncü Cadde boyunca dikilen eski karargahla birlikte yıkım için planların yapıldığı yakın zamanda bilindiğinde, halkın muhalefeti binayı kurtarmak için yeterince güçlüydü.

                  Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra izole kuleler inşa edilmeye devam edildi. Örnekler, Chicago Detroit'teki 1926'daki Kitap Kulesi'ndeki Howells & Hood'un 1923-25 ​​Tribune Kulesi ve 1927'deki Eaton Kulesi, hem Louis Kamper (1861-1953) hem de 32- hikaye Minneapolis'teki 1927-29 Foshay Kulesi. Ancak, iş binalarının giderek artan yüksekliğinin yarattığı tasarım sorunları ve bir taban üzerine monte edilmiş bir kule şeklinde bir varyantı tanıtmak için ekonomik faktörler bir araya geldi. Bunların en eskilerinden biri, 1911-13'te Cass Gilbert tarafından dikilen, çok beğenilen New York Woolworth Binası'ydı. Bu yapı 750 fit yüksekliğindeydi ve 25 katlı bir taban üzerinde 30 katlı bir kuleden oluşuyordu. Foshay gibi izole bir kule, bir prestij sembolü, bir bireyin anıtı olarak hizmet edebilirdi, ancak ekonomik olarak sağlam değildi. Nispeten az kiralık alan, bu kadar ince bir biçimde geliştirilebilir. Tribün Kulesi esasen önemli bir gazetenin anıtıydı. Ancak Kamper'ınkiler, Bruce Price'ın oluşturduğu modeli takip ediyor ve finansal olarak uygulanabilir olmak için yeterli çevre var.

                  36 katlı Kitap Kulesi, bu kadar yüksek bir yapının ortaya çıkardığı bazı tasarım sorunlarına işaret ediyor. American Surety gibi, Kitap Kulesi de üçlü bir formülden oluşuyor gibi görünüyor. Kuyu o kadar uzundur ki mimar, ortasına bir süsleme ekleyerek monotonluğu gidermeye çalışmıştır. 10 katlı başkent iki bloktan oluşuyor, aşağıda bir sütun dizisi ve yukarıda sıralanmış sütunlardan oluşan bir pasaj var. Topluluk mutlu değil, orantılı olarak garip ve parçalarının ilişkilerinde kafası karışık. Buna karşılık, Woolworth Binası, Kitap Kulesi'nden 19 kat daha yüksek olmasına rağmen, kulesini geniş bir tabana oturtarak, bol miktarda birinci sınıf ofis alanı sağlar ve en çekici bir tasarım sağlar.

                  Bu çözüm tamamen yeni değildi. Gerçek şu ki, hem Singer hem de Metropolitan kuleleri, ayrı birimler olarak tasarlanmalarına rağmen, yine de daha önce inşa edilmiş olan yaklaşık on katlı alçak, geniş bloklara bağlıydı. Bunlar gerekli alanı sağladı.

                  Mimarlar, sürekli büyüyen gökdelenin yarattığı estetik sorunun çok iyi farkındaydı ve çözümü konusunda çokça düşünüldü ve tartışıldı. 30 Aralık 1894'te bir makale yayınlandı. New York Tribünü Bruce Price tarafından kazanılan Amerikan Kefalet yarışmasıyla bağlantılı olarak. Kazanan, "Bir kare arsa üzerine bir gökdelen inşa edilebiliyorsa ve dört cephesi olması mümkünse, şehre güzel bir katkı olabilir. Bu tür gökdelenlerin yapılması teşvik edilmelidir."

                  Aynı eserde, mimar Thomas Hastings (1860-1929), 20. yüzyıldan kalma bir gökdelenin bir görsel sanat eserine dönüştürülebileceğinden daha az emindi. Dedi ki:

                  Sanatsal açıdan, sınırlamaların neredeyse aşılmaz olduğu sorunu çözmeye çalışan hemen herkes tarafından kabul edilmektedir. Her binaya kule muamelesi yapmaya meyilli olan aşırı yükseklik, bir yandan güzel bir kulenin tasarımı için gerekli olan duvar yüzeylerinin tüm imkanlarını ve yangın kanunlarının imkansızlığını ortadan kaldıran abartılı ışık talebi. ve tasarımı vurgulamak için binanın yapısal özelliklerini bile kullanan diğer düzenlemeler, sorunu yalnızca boyutu veya duvar yüzeylerinin mutlak dekorasyonu ile ifade edilen mutlak monotonlukla sonuçlanan boş girişimlere dönüştürdü.

                  İmar Kodları: NY Bina Yasasının Revizyonu (1916)

                  Bu konudan ayrılmadan önce, temelli kule formülünün üretilmesinde rol oynayan bir başka faktörün daha belirtilmesi gerekir. Bu, 1916'daki NY bina yönetmeliğinin revizyonuydu. Bu devasa binaların şehir ve halk üzerindeki olumsuz etkilerinin getirdiği kanun, caddenin genişliğine dayalı bir gerileme sistemi gerektiren bir imar yönetmeliği getirdi. . Ancak, sitenin yüzde 25'ine ulaşıldığında, yasal olarak süresiz olarak yukarı çıkmak mümkün oldu. Mujica'nın resimlerinde Harvey Wiley Corbett ve Hugh Ferriss tarafından yapılan bir çizim Tarih aşağıdaki kodun tabana sahip bir kule ile nasıl sonuçlanacağını gösterir. En dramatik örnekler, 1929-32 yılları arasında William Van Alen (1883-1954) tarafından yapılmış, 67 kat ve 808 fit yüksekliğindeki Chrysler Binası ve 1930-31 yılları arasında Shreve, Lamb & Harmon tarafından yapılmış Empire State Binası Art Deco gökdelenleridir. , 102 kat ve 1.250 feet'te diğerlerini geride bırakıyor.

                  New York'ta ve diğer şehirlerde imar kodlarının getirilmesi, 6. Aşamayı oluşturan yeni bir gökdelen biçimi üretti. 1929 depresyonu.

                  New York'taki imar yasası, hem sivil liderler hem de mimarlar tarafından ofis binası alanının sorumsuzca kullanılmasına yönelik yaygara ve eleştiriden kaynaklandı. Bu uygulamanın örnekleri, Francis H. Kimball (1845-1919) tarafından 111-115 Broadway adresindeki ikiz ofis binası gibi devasa planlarla gösterilmektedir: Trinity Binası ve ABD Emlak Binası. Birlikte, bu 308 fit yüksekliğindeki yapılar 552.873 fit kare taban alanı üretti. Hudson Terminali, 18.150.000 fit küp alan geliştiren 275 fit ve 22 katlı bir başka ikiz ofis binasıydı. E. R. Graham'ın 1913-15 tarihli Adil Yaşam Güvencesi Binası, imar kanununun revizyonunu zorunlu hale getiren planın tipik bir örneğidir.

                  Fisk Rubber Company Building'de, kurallara uymak için erken bir çaba görülebilir. Paramount Building ile Daily News Building arasındaki bir karşılaştırma, duyarsız bir çözüm ile ilham veren bir çözüm arasındaki farkı gösterir. Daha fazla temsili, Tazminat Binası ve Lincoln Binasıdır.

                  İmar kanunu gökdelenlerin büyüklüğünü ve yüksekliğini kısıtlama eğiliminde olsa da, Chrysler ve Empire State binalarının tanık olduğu gibi, her zaman başarılı değildi. Bu büyüklükteki gelişmeler, zor ekonomik ve estetik sorunlar ortaya çıkarmaktadır. Müreffeh zamanlarda, planlandıklarında, her iki yapıyı da karlı bir şekilde işletmek pekala mümkün olabilirdi. Ancak bir depresyon durumunda, kiracı kaybı, gelirdeki azalma ve bakım maliyeti felaket olabilir. 1930'larda, birkaç yıl boyunca "Boş" Devlet Binası olarak alay konusu olan Empire State Binası'na olan da tam olarak buydu.

                  Estetik sorun da aynı derecede sıkıntılıydı. Projenin mimarları Shreve, Lamb & Harmon, önce sendikaya 30 katı geçmeyecek bir plan önerdi. Böyle bir çözümün daha çekici ve çok daha az tehlikeli olacağına inanılıyordu. Mimarların itirazlarına rağmen, sendika bugün gördüğümüz şekliyle konsept lehinde oy kullandı. Estetik olarak, mevcut yapının ana kusuru, muazzam yüksekliği (1.250 fit) ve kalabalık alanı nedeniyle 102 katlı kaide ve kulenin tam olarak görülememesidir. İhtiyaç duyulan şey, manzara sağlamaya yetecek büyüklükte açık park benzeri bir alandır.

                  Rockefeller Merkezi (1930-40)

                  Empire State ve Chrysler planlarına yapılan itiraz Rockefeller Center'da, Aşama 7'nin başlangıcı olarak kabul edilebilecek bir dönemde aşıldı. Karakteristik özelliği, genellikle çok bloklu bir siteyi içeren park benzeri bir ortamda alan haklarının sınırlı bir şekilde kullanılmasıdır.

                  Gökdelen şehir kavramı, muhtemelen, 1890'ların ortalarında, düzensiz gelişmenin fark edilmeye başladığı ve George Post ve Bruce Price gibi bazı vizyonerlerin bir tür düzenli kontrol ihtiyacını görebildikleri ateşli tartışmalardan doğdu.

                  Bu yüzyılın ilk on yılında, Moses King'in resimli kitapları, şehrin mimari ve ulaşım ihtiyaçlarını hayali bir şekilde koordine eden geleceğin New York'unu içeriyordu. Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra Norman Bel Geddes, Hugh Ferriss ve Francisco Mujica sorunla ilgilenmeye başladı. İkincisinin düşünceleri 1930 tarihli kitabında görselleştirildi. Mies van der Rohe (1886-1969), Ludwig Hilberseimer (1885�) ve Le Corbusier (1887-1965) gibi Avrupalılar, büyük ölçekte planlama yapmaya çalıştılar, Frank Lloyd Wright'ın (1867-1959) yaptığı gibi.

                  Not: Kule tasarımına dahil olan birçok Amerikalı mimar, özellikle Mies van der Rohe (1886-1969) ve Walter Gropius (1883-1969) gibi eski Bauhaus eğitmenleri, Modernizm olarak bilinen bir tür mimari minimalizmin savunucusuydu. De Stijl ve Elementarism'den ve diğer avangard modellerden türetilen Style".

                  Gökdelen söz konusu olduğunda, böyle bir planın gerçekleştirilmesi Rockefeller Center'da gerçekleşti. Orada, beklenmedik bir dizi koşul, bir kültür merkezi olarak başlayan yeri bir ticaret merkezine dönüştürdü (bkz. Mimari İnceleme, Aralık, 1950).

                  Rockefeller Center tarafından belirlenen emsal, daha sonra birçok mimar ve planlamacı grubu tarafından takip edildi ve her zaman mutlu sonuçlar vermedi. Pittsburgh'daki Golden Triangle, Philadelphia'daki Civic Center ve Chicago'daki Civic Center'daki gelişmeler, çok bloklu planlamanın potansiyellerinin alan haklarının aşırı kullanımıyla reddedilebileceğini gösteriyor. Philadelphia'daki Civic Center'ın rüzgarlı kanyonları, yüzyılın başında New York'un Wall Street bölgesinde yaratılanlara göre büyük bir gelişme değil.

                  Çok bloklu formülün güncel örnekleri arasında, Yamasaki & Associates ve Emery Roth & Sons tarafından New York'taki 11 Eylül öncesi Dünya Ticaret Merkezi, açık bir plazaya yerleştirilmiş ve çok daha küçük yapılarla çevrili iki devasa kulesiyle yer alıyor. Bir diğeri, San Francisco'daki John Portman & Associates' Embarcadero Center, düşük birimlerle süslenmiş düzensiz şekilli yeşil bir kuşağa yerleştirilmiş çeşitli yüksekliklerde bir dizi ince levha kuleden oluşuyor.

                  Daha az gösterişli, ancak Aşama 7'nin bir parçası, Lever House tarafından temsil edilen, genellikle blok boyutunda veya daha küçük olan daha sınırlı bir sitenin dahil olduğu çözüm türüdür. Bu projeleri Rockefeller Center ile ilişkilendiren şey, sınırlı alan hakları geliştirmesi ve ortaya çıkan açık alanlara çeşmeler, çalılar, ağaçlar ve çiçekler ekleyerek çekici bir çevre yaratmaya duyulan ilgidir. Bu kategori, 1956-57 yılları arasında Mies van der Rohe ve Philip Johnson (1906-2005) tarafından yapılmış, plaza ve yansıtma havuzları olan Seagram Binası'nı içerecektir. Ayrıca, Pittsburgh'un Harrison, Abramovitz & Abbe tarafından yapılan 1967 tarihli, çalılar ve havuzla çevrili bir terasta dikilmiş üçgen bir kuleye sahip US Steel Corporation Building'i ve 1967'de tamamlanan Skidmore, Owings & Merrill's Hartford Plaza'yı içerecektir. San Francisco'da.

                  1850-1970 Dönemi Özeti

                  Özetle, burada önerilen gökdelen tarihine yeni bir yaklaşımdır. Teknolojideki ilerlemeler, büyük ölçüde, gökdelenin, iskelet çerçevenin geniş çapta kabul gördüğü 1900'e kadar artan yüksekliğini açıklayabilir, ancak daha sonra meydana gelen dramatik değişiklikleri açıklayamaz. Cıvatalı, perçinli, sonra kaynaklı çerçeveler gibi yeni yapım yöntemlerinin gökdelen görünümü üzerinde neredeyse hiçbir etkisi olmadı. Daha hızlı, daha yumuşak ve son olarak otomatik asansörler hizmeti iyileştirdi ancak formu etkilemedi. Elektrik ışığı, daha iyi sıhhi tesisat, daha güvenilir ısıtma sistemleri ve telefon, hayatı daha rahat ve iş yapmayı kolaylaştırdı, ancak bunların yapının şekli üzerinde neredeyse hiçbir etkisi olmadı.

                  Bina biçiminde, en azından yapının kaplamasında bir değişiklik beklenebilecek olan iklimlendirme ve floresan aydınlatma durumunda, durumun büyük ölçüde böyle olmadığını görmek ilginçtir. . Soğuk havanın dışarıya kaçmasını önlemek ve ışığı kontrol etmek için binayı opak bir perdeyle kaplamak yerine, birçok mimar ve müşteri, görünüm ve psikolojik etki uğruna cam lehine ortaya çıkan sızıntı masrafına katlanmaya istekli görünmektedir. çalışanlar üzerine. Elzner & Anderson tarafından 1902-4 yılları arasında Cincinnati'deki Ingalls Building'de çeliğin betonla değiştirilmesi bile kayda değer bir değişiklik yaratmadı. Yeni bir malzeme ve yapısal sistemin getirdiği ilk büyük değişiklik, Frank Lloyd Wright (1867-1959) tarafından yapılan Price Tower'da, betonarme ve konsol konsol sisteminin zemin boşluklarının ve dış cephenin daha esnek bir şekilde düzenlenmesini mümkün kıldığı Fiyat Kulesi'nde yapıldı. kare veya dikdörtgen kutudan ayrılan. Ama bu hala elli yıl ya da gökdelen tarihinin yarısını açıklamıyor.

                  Teknolojik yaklaşım, tüm pratik amaçlar için bir iskelet çerçeveye sahip olan William Le Baron Jenney'in Konut Sigorta Şirketi Binası'nın neden aynı tarihte EL Roberts'ın New York'taki Standard Oil Binası'na bu kadar çok benzediğine de ışık tutmuyor. hangi iskelet yapıya sahip değildi. Benzerlik, yapım sistemlerindeki farklılığa rağmen her iki yapının da aynı şekilde tasarlanmış olmasından kaynaklanmaktadır.

                  Gökdelenin stiline dayalı bir geçmişi artık yararlı değildir ve son derece kafa karıştırıcı olabilir. Birçok bilim adamı, tarihi mimari canlandırmaların kullanımıyla bağlantılı olarak "stil" kelimesini kullanmanın yanlış olduğuna inanıyor. "Kip" veya "tarz" terimini tercih ederler çünkü formlar geçmişten ödünç alınmıştır ve modern çağla derin organik bağları yoktur.

                  Gökdelenle ilgili olarak Mısır, Yunan veya Roma sanatının yeniden canlanmasından bahsetmek pek mantıklı değil, ancak bazen böyle bir yapıyı sonlandıran bir tapınak veya piramit görülebilir. "Kraliçe Anne"de olduğu gibi, "Fransız İmparatorluğu" modundan, yüksek iş binasının ilk günlerinde çabucak vazgeçildi. kule aşaması için uygun görünse de. "Çinli" ve "Saracenik" canlandırmalar görünüşe göre gökdelen evriminde hiçbir rol oynamadı. Büyüyen gökdelenin sunduğu tasarım sorunlarına yalnızca Gotik sanat bazı çözümler sundu.

                  1920'lere gelindiğinde bir gökdelen tarzı evrim geçirmiş gibi görünüyordu. Jayne Building, Wainwright ve Guaranty binaları, Woolworth Building ve Cass Gilbert'in West Street Building ve New York Life Insurance Building gibi diğerlerinin katkıda bulunduğu dikey bir sistem yaratmaya yönelik ilk çabaların bir karışımı gibi görünüyor. Duvar düzleminden hafif bir geri çekilme veya belirli bir malzeme veya renk kullanımı yoluyla pencereleri dikey olarak sıralayan basit bir sistemle. İyi örnekler Amerikan Sigorta Birliği Kalesi, Chanin Binası ve Rockefeller Center'dır.

                  Bu dönemdeki bu binaların büyük çoğunluğu, canlanma modlarına dair hiçbir kanıt göstermez ve New York'taki CBS Binası ve Chicago'daki First National Bank gibi günümüzün birçok gökdeleninin vurgulu dikeyliğinin bariz bir başlangıcıdır.

                  O halde, stilistik bir bakış açısından, gökdelenin tarihi şimdiye kadar iki dönemden oluşuyor gibi görünüyor: biri öncelikle I. dikey artikülasyonları ile karakterize edilen bağbozumu. Böyle bir yaklaşıma itiraz, bir canlandırma modu seçimi kesinlikle zamanının zevkini yansıtırken ve dikey olarak vurgulanan eğilimin, binanın uzun olmaktan çok uzun olması gerçeğiyle önerilmesine rağmen, her iki durumda da daha derin güçler değildir. Amerikan kültürü içinde dikkate alınır. Daha sonraki dönemin yüzey işlemi, ne çelik veya betonarme çerçeveyi ne de projede yer alan ekonomik, sosyolojik veya belediye faktörlerini yansıtmamaktadır.

                  Gökdelen tarihine dair kendini akla getiren bir diğer görüş ise “okullar” ya da bölgesel farklılıklara dayalı bir yöntemdir.Bu sistem, İtalya ve Fransa'da Romanesk mimari ile bağlantılı olarak kullanılmıştır. Bir "Chicago Mimarlık Okulu" ve bir "New York Okulu" hakkında çok şey yazıldı. Hatta 1870'lerden günümüze kadar uzanan üç "Chicago" okuluna atıfta bulunuldu. Ondokuzuncu yüzyılın ortalarında Boston, New York ve Philadelphia gibi çeşitli coğrafi alanlar arasında var olan farklılıklara dayalı bölgesel bir sistem lehine tartışmak için iyi bir neden olsa da, bu farklılıklar 1890'da artık farkedilmezdi. hemen hemen aynı formül Doğu ve Orta Batı'da yaygın olarak kullanılıyordu. Yüzyılın başında, Montgomery Schuyler tekdüzelikten yakınıyordu ve Louis Sullivan, 1893 Dünya Fuarı'nın klasik tarzının önümüzdeki yarım yüzyıl boyunca gökdelen tasarımına hakim olacağını tahmin ediyordu.

                  Aslında, 20. yüzyılın büyük bir bölümünde, çok yüksek binalar, ilkel geometrik şekiller şeklini aldı. Bu, yüzyılın başlarında Bauhaus Tasarım Okulu'ndan eski mimarlar tarafından şekillendirilen "modernist" felsefeyi yansıtıyordu. Bu süper yüksek yapıların sonuncusu, 1970'lerde New York'ta inşa edilen Willis Tower ve World Trade Center kuleleri de aynı felsefeyi yansıtıyor.

                  Temel olarak teknoloji, stil veya okul üzerine kurulu tarihsel bir kavramın reddi, gökdelenin yıldan yıla gelişimini kronolojik bir hesapla ele almadıkça, aralarından seçim yapabileceğiniz çok az şey bırakır. Gelecekte bu muhtemelen arzu edilir olsa da, temel kalıpları, varyasyonlarını ve görünümlerinin nedenlerini ve tarihlerini hala göremediğimiz şu anda yapılıp yapılamayacağı şüphelidir. 1900'e gelindiğinde, o kadar çok gökdelen dikiliyordu ki ağaçları ayırt etmek zordu, orman o kadar yoğundu ki. Genellikle Doğu ve Batı'da olanlar arasındaki gecikme, kronolojik olarak düşünüldüğünde meseleleri daha kafa karıştırıcı hale getirdi.

                  Burada önerilen sistemin avantajı, sadece yukarıda tartışılan diğer yaklaşımları dikkate almakla kalmayıp, aynı zamanda Amerikan yaşamındaki geniş ve derin kültürel faktörleri mimari terimlere dönüştürmesidir. Her aşama veya kategori içinde, her kategorideki önemli yapıların anlaşılmasına izin verecek kriteri belirler. Bu nedenle, Washington Binası, III. Aşamanın başlamasından sonra inşa edilmiş olsa da, devasa tavan arası, sayısız dormers, cumbalar ve Fransız tavan arası moduna ait diğer özellikler nedeniyle gerçekten Aşama 2'nin geç bir örneğidir. Kendall'ın 1868-70 Adil Yaşam Güvencesi Binasını tasarlamaya yardım ettiği hatırlandığında bu beklenebilir.

                  Ayrıca Wainwright Binasının tarihi ve estetik önemini anlamamıza yardımcı olur. Bu yapı genel olarak "dünyanın en iyi on gökdeleninden biri" olarak değerlendirilmemelidir. Doğası gereği farklı olması, farklı zamanlarda yapılmış olması ve farklı zamanlarda yapılmış olması nedeniyle kule formları veya multiblok çözümlerle rekabete sokulmamalıdır. farklı koşullar altında. Wainwright'ı önemli kılan şey, 1880'lerde veya 3. Aşama sırasında mimarların karşılaştığı soruna en iyi çözüm olmasıdır. Sullivan'ın açıklaması yapıldığında, "gruplandırılmış hikaye" formülü modası geçmişti.

                  Sadece 4. Aşama için çözümün oluşturulmasına yardımcı olmakla kalmadı, aynı zamanda en iyi örneklerinden biriydi. 1894-95 Garanti Binası, Wainwright'ın daha uzun bir versiyonuydu ve mantıksal olarak Aşama 5'in kule formuna yol açtı. onun niyetleri.

                  Benzer şekilde, Sullivan'ın Odd Fellows' Temple projesi, burada önerilen tarihsel bağlamda bakıldığında yeni bir anlam kazanıyor. Sullivan'ın planı, stilistik veya teknolojik bir bakış açısından olağandışı değildi. Ama geleceğin mimari sorunlarına çözüm öneren bir konsept olarak muhteşemdi. Zamanında dikkate alınan ekonomik açıdan tehlikeli izole kulelerin etrafında bir yol gösterdi ve zamanın finansal, işlevsel, etkileyici ve estetik ihtiyaçlarını dikkate alan uygulanabilir bir tasarım önerdi. Woolworth ve diğer büyük kulelerin öncüsüydü. Ana kulesi ve alt unsurları, geniş alanı ve sınırlı gelişimi ile Rockefeller Center'ın tohumunu içeriyordu.

                  Önemli Gökdelenlerin Kronolojisi (c.1850-1970)

                  Faz 1
                  Jayne Building (Philadelphia) (1849-52), William L. Johnston tarafından.
                  Harper Brothers Binası (NYC) (1854) James Bogardus.
                  Haughwout Mağazası ve Asansör (NYC) (1857), John P. Gaynor, Elisha Otis.

                  Faz 2
                  Equitable Life Assurance Building (NYC) (1868-70), Gilman & Kendall tarafından.
                  Western Union Binası (NYC) (1873-5) George B. Post tarafından.
                  Tribün Binası (NYC) (1873-5) Richard Morris Hunt tarafından.
                  Akşam Posta Binası (NYC) (1854), Charles F. Mengelson tarafından.

                  3. Aşama
                  Mills Building (NYC) (1881-3) George B. Post tarafından.
                  George B. Post tarafından üretilen Exchange (NYC) (1881-4).
                  Home Life Insurance Building (Chicago) (1884-5) William Le Baron Jenney tarafından.
                  Burnham & Root tarafından Rookery (Chicago) (1885-6).
                  Holabird & Roche tarafından Tacoma Binası (Şikago) (1889).
                  Marshall Tarla Deposu (Chicago) (1885-7) H. H. Richardson tarafından.
                  Ticaret Odası Binası (Şikago) (1888-9) Baumann & Huehl tarafından.

                  4. Aşama
                  Union Trust Building (NYC) (1897) George B. Post.
                  Wainwright Binası (St. Louis) (1892-3) Adler & Sullivan.
                  Havemeyer Binası (NYC) (1891-2) George B. Post.
                  Washington Life Building (NYC) (1897), Cyrus L. W. Eidlitz tarafından.
                  Broadway-Chambers Binası (NYC) (1899-1900), Cass Gilbert tarafından.
                  Yassı Demir Bina (NYC) (1902), Daniel H. Burnham & Company tarafından.

                  5. Aşama
                  Garanti Binası (Buffalo) (1894), Adler & Sullivan tarafından.
                  Amerikan Kefalet Binası (NYC) (1894-96) Bruce Price.
                  Şarkıcı Binası (NYC) (1906-8) Ernest Flagg.
                  Metropolitan Tower (NYC) (1909) Napoleon Le Brun & Sons.
                  Woolworth Binası (NYC) (1911-13) Cass Gilbert.
                  Empire State Binası (NYC) (1929-31) Shreve, Lamb & Harmon.
                  CBS Building (NYC) (1965) Eero Saarinen & Associates.

                  6. Aşama
                  Daily News Building (NYC) (1929) Howells & Hood.
                  Tazminat İnşası (NYC) Buchman & Kahn.
                  Chanin Binası (NYC) (1929) Sloan & Robertson.
                  Lincoln Building (NYC) (1930) J. E. Carpenter & Associates.

                  7. Aşama
                  Rockefeller Center (NYC) (1930-40) Hofmeister, Hood, Godley ve Fouilhoux.
                  Dünya Ticaret Merkezi (NYC) (1969-70) Yamasaki & Doç. Emery Roth & Sons.
                  Embarcadero Center (San Francisco) (1971-89) John Portman & Associates.
                  Lever House (NYC) (1952) Skidmore, Owings ve Merrill.
                  Seagram Building (NYC) (1954-58) Van der Rohe ve Philip Johnson.

                  Gökdelen mimarisini daha hipermodernist bir tarzla karşılaştırmak için, Frank O.Gehry (d.1929) tarafından savunulan Dekonstrüktivizm'e bakınız.

                  Orta/Son 20. Yüzyıl Gökdelenleri

                  İlk Chicago Okulu, en eski gökdelen kuleleri türleriyle ilişkiliyse, İkinci Chicago Mimarlık Okulu, Ludwig Mies van der Rohe tarafından savunulan minimalist Uluslararası Stil ile yakından bağlantılıdır.

                  Skidmore, Owings & Merrill ve C.F.Murphy & Associates gibi Chicago doğumlu firmalar sayesinde, daha sonraki 20. yüzyıl mimarları, çok yüksek binalar için bir dizi yeni inşaat tekniği benimsediler. Tüm gökdelen kulelerinde taşıyıcı olmayan perde duvarlar kullanılmasına rağmen, kullanılan çelik miktarını azaltmak için destekleyici çelik çerçeve için boru şeklinde tasarımlar getirilmiştir. Örneğin 108 katlı Willis Tower (1970-4), 102 katlı Empire State binasından üçte bir oranında daha az çelik kullanıyor. Tüp çerçeve yapıları ilk olarak Skidmore, Owings ve Merrill'in ortağı olan Fazlur Khan (1929-82) tarafından Chicago'daki DeWitt-Chestnut Apartman Binası'nda (1963) kullanıldı. Daha sonra 100 katlı John Hancock Center ve Dünya Ticaret Merkezi için kullanıldı. Boru çerçevesinin varyantları arasında "çerçeveli boru", "kafesli boru" ve "demet halinde boru" sistemleri yer alır. Örneğin, bir dizi birbirine bağlı boru çerçevesinin kullanıldığı demetlenmiş boru sistemi, bu tasarımı kullanan Chicago'daki Willis Kulesi'nde (halen yaygın olarak Sears Kulesi olarak anılır) kullanıldı. Demet tüp tasarımı ayrıca daha esnek bir mimari alan formülasyonuna izin verdi. Gökdelen kuleleri artık tüp ünitelerin farklı şekiller oluşturabileceği kutu gibi olmak zorunda değildi. Kafesli boru sistemi, Khan tarafından Onterie Center, Chicago'da (1986) kullanılmıştır. Çağdaş eğilimler hakkında daha fazla bilgi için bakınız: Postmodernist Sanat (1970'den itibaren).

                  Tüm bunlara rağmen, gökdelen inşaatı enerji yoğun bir süreç olmaya devam ediyor: büyük cam cepheler önemli ölçüde ısı kaybına ve dolayısıyla yüksek enerji tüketimine neden olurken, sürekli asansör kullanımı ve doğal ışık eksikliği ile havalandırma ve klima santralleri normal çalışma koşullarını sürdürmek, kaynakları daha fazla tüketmektir.

                  Öte yandan, çok yüksek binalar geleneksel olarak uzun bir ömre sahiptir ve yoğun nüfuslu şehirler ve ticaret merkezlerinde kentsel gelişim için temel bir temel sağlar. Mimarlara, mühendislere ve yatırımcılara küçük araziler üzerinde büyük miktarda gayrimenkul alanı sağlarlar.

                  En büyük sorun güvenlik olmaya devam ediyor. Özellikle üst katlarda oturanları kurtarmanın fizibilitesi. Örneğin, 80. katın etrafındaki binaları ayıran İkiz Kuleler'e yapılan 9/11 saldırısı, bu yükseklikte felaketlerle başa çıkmak için toplu tahliye prosedürleri olmadığı için en üst kattaki tüm sakinleri mahkum etti. Depremler, özellikle Amerika'nın batı kıyısında bir başka büyük tehlikedir.

                  Amerika'nın En Yüksek Binası (1900'den günümüze)

                  Geleneksel olarak, New York City ve Chicago, Amerika'daki en yüksek bina unvanı için yarışıyor. Örneğin, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en yüksek sekiz bina ya New York'ta ya da Chicago'dadır ve Amerika'nın en iyi 25 süper yüksek binasından sekizi Chicago'da ve yedi tanesi New York City'dedir. 20. ve 21. yüzyıllarda Amerika'nın en yüksek binası unvanını taşıyan on yapının tümü de dahil olmak üzere, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en yüksek binaların kronolojik bir listesi.

                  Park Row Binası (15 Park Row), New York (1899�)
                  Yükseklik: 391 fit (119 metre)
                  Mimar Robert Henderson Robertson tarafından tasarlanmıştır.

                  Philadelphia Belediye Binası, Philadelphia (1901-8)
                  Yükseklik: 548 fit (167 metre)
                  Mimarlar John McArthur, Jr. ve Thomas U. Walter tarafından tasarlanmıştır.

                  Şarkıcı Binası, New York (1968-9) (1908-9)
                  Yükseklik: 612 fit (187 metre)
                  Mimar Ernest Flagg tarafından tasarlanmıştır.

                  Metropolitan Hayat Sigortası Şirketi Kulesi, New York (1909-13)
                  Yükseklik: 700 fit (213 metre)
                  Mimarlar Napoleon Le Brun & Sons tarafından tasarlanmıştır.

                  Woolworth Binası, New York (1913-30)
                  Yükseklik: 792 fit (241 metre)
                  Mimar Cass Gilbert tarafından tasarlanmıştır.

                  Trump Binası (40 Wall Street), New York (1930)
                  Eskiden Bank of Manhattan Trust Building.
                  Yükseklik: 927 fit (283 metre)
                  Mimarlar Craig Severance, Yasuo Matsui tarafından tasarlandı.

                  Chrysler Binası, New York (1930-31)
                  Yükseklik: 1.046 fit (319 metre)
                  Mimar William Van Alen tarafından tasarlanmıştır.

                  Empire State Binası, New York (1931-72)
                  Yükseklik: 1,250 fit (381 metre)
                  Mimarlar Shreve, Lamb ve Harmon tarafından tasarlanmıştır.

                  Bir Dünya Ticaret Merkezi (Kuzey kulesi), NYC (2001'de yıkıldı) (1972-74)
                  Yükseklik: 1.368 fit (417 metre)
                  Mimarlar Yamasaki ve Assoc Emery Roth & Sons tarafından tasarlandı.

                  Willis Kulesi (eski adıyla Sears Kulesi), Chicago (1974-günümüz)
                  Yükseklik: 1.451 fit (442 metre)
                  Skidmore, Owings & Merrill'den mimar Fazlur Khan tarafından tasarlandı.

                  2011 itibariyle, dünyanın en yüksek 25 binasından sadece dördü Amerika'da bulunuyor. 1990'dan önce, Amerika Birleşik Devletleri dünyanın en yüksek on binasının tümüne ev sahipliği yapıyordu.

                  Dünyanın En Yüksek Binaları

                  Karşılaştırmalı amaçlar için, dünyanın en yüksek binaları şunlardır:

                  Taipei 101 Taipei Tayvan (2004)
                  Yükseklik: 1.474 fit (449 metre)
                  Şanghay Dünya Finans Merkezi, Çin (2008)
                  Yükseklik: 1.599 fit (487 metre)
                  Burj Khalifa Dubai Birleşik Arap Emirlikleri (2010)
                  Yükseklik: 2.717 fit (828 metre)

                  Özgürlük Kulesi
                  2013 yılında tamamlandığında, eski Dünya Ticaret Merkezi sahasında inşa edilen One World Trade Center (önceden Özgürlük Kulesi olarak biliniyordu) - 1776 fit (541 metre) yüksekliğiyle - Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en yüksek bina olacak. Planlama veya inşaat aşamasında olan diğer yeni çok yüksek binalar şunları içerir: Wilshire Grand Tower I, Los Angeles (1.250 fit (380 m) Trans National Place, Boston (1.175 fit (351.8), Transbay geliştirme) (1.070 fit (326) m), San Francisco One Bayfront Plaza (1,049 fit (320 m), Miami ve Chicago'daki Waterview Tower (1,047 fit (319 m)).

                  Amerika'nın En Yüksek Gökdelenleri

                  Bu, mimari yüksekliği 860 fit'i (yaklaşık 260 metre) aşan şu anda Amerika Birleşik Devletleri'nde ayakta duran binaların tam listesidir.

                  (1) Willis Kulesi, Şikago (1970-74) (110 hikaye)
                  Yükseklik: 1.451 fit (442m) 1974'te İnşa Edildi
                  (2) Trump Uluslararası Otel ve Kule, Şikago (98 katlı)
                  Yükseklik: 1.389 fit (423m) 2009'da İnşa Edildi
                  (3) Empire State binası, New York (102 katlı)
                  Yükseklik 1.250 fit (381 m) 1931'de İnşa Edildi
                  (4) Bank of America Kulesi, New York (54 katlı)
                  Yükseklik: 1.200 fit (366m) 2009'da İnşa Edildi
                  (5) Aon Merkezi, Şikago (83 katlı)
                  Yükseklik: 1,136 fit (346m) İnşa 1973
                  (6) John Hancock Merkezi, Şikago (100 katlı)
                  Yükseklik: 1,127 fit (344 m) 1969'da İnşa Edildi
                  (7=) Chrysler Binası, New York (77 katlı)
                  Yükseklik: 1.046 fit (319 m) İnşa 1930
                  (7=) New York Times Binası, New York (52 katlı)
                  Yükseklik: 1.046 fit (319 m) İnşa 2007
                  (9) Bank of America Plaza, Atlanta (55 katlı)
                  Yükseklik: 1.023 fit (312m) 1992'de İnşa Edildi
                  (10) ABD Bankası Kulesi, Los Angeles (73 katlı)
                  Yükseklik: 1.018 fit (310m) İnşa 1989
                  (11) Franklin Merkezi, Şikago (60 katlı)
                  Yükseklik: 1,007 fit (307m) İnşa 1989
                  (12) JP Morgan Chase Kulesi, Houston (75 katlı)
                  Yükseklik: 1,002 fit (305m) 1982 İnşası
                  (13) İki İhtiyatlı Plaza, Şikago (64 katlı)
                  Yükseklik: 995 fit (303m) 1990'da İnşa Edildi
                  (14) Wells Fargo Plaza, Houston (71 katlı)
                  Yükseklik: 992 fit (302m) İnşa 1983
                  (15) İletişim Merkezi, Philadelphia (57 katlı)
                  Yükseklik: 975 fit (297m) İnşa 2007
                  (16) 311 Güney Wacker Sürücüsü, Şikago (65 katlı)
                  Yükseklik: 961 fit (293m) 1990'da İnşa Edildi
                  (17) 70 Çam Sokak, New York (66 katlı)
                  Yükseklik: 952 fit (290m) 1932'de İnşa Edildi
                  (18) Anahtar Kulesi, Cleveland (57 katlı)
                  Yükseklik: 947 fit (289m) 1991'de İnşa Edildi
                  (19) Bir Özgürlük Yeri, Philadelphia (61 katlı)
                  Yükseklik: 945 fit (288m) İnşa 1987
                  (20) Kolombiya Merkezi, Seattle (76 katlı)
                  Yükseklik: 932 fit (284m) İnşa 1985
                  (21) Trump Binası, New York (70 katlı)
                  Yükseklik: 927 fit (283m) İnşa 1930
                  (22) Bank of America Plaza, Dallas (72 katlı)
                  Yükseklik: 921 fit (281m) İnşa 1985
                  (23) Citigroup Merkezi, New York (59 katlı)
                  Yükseklik: 915 fit (279m) 1977'de İnşa Edildi
                  (24) Williams Kulesi, Houston (64 katlı)
                  Yükseklik: 901 fit (275m) İnşa 1983
                  (25) Rönesans Kulesi, Dallas (56 katlı)
                  Yükseklik: 886 fit (270m) 1974'te İnşa Edildi
                  (26) 8 Ladin Sokağı, New York (76 katlı)
                  Yükseklik: 876 fit (267m) İnşa 2010
                  (27=) 900 Kuzey Michigan, Şikago (66 katlı)
                  Yükseklik: 871 fit (265m) İnşa 1989
                  (27=) Bank of America Kurumsal Merkezi, Charlotte (60 katlı)
                  Yükseklik: 871 fit (265m) 1992'de İnşa Edildi
                  (27=) SunTrust Plaza, Atlanta (60 katlı)
                  Yükseklik: 871 fit (265m) 1992'de İnşa Edildi
                  (30) Trump Dünya Kulesi, New York (72 katlı)
                  Yükseklik: 861 fit (262m) 2001 yılında inşa edildi

                  • 20. yüzyıl ve 21. yüzyıl mimarisi hakkında daha fazla bilgi için bkz.: Ana Sayfa.


                  Videoyu izle: What Did Ancient Rome Look Like? Cinematic Animation (Haziran 2022).